| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 一、周思聪艺术生涯概述 | 第10-15页 |
| （一）生平述要 | 第10-11页 |
| （二）艺术启蒙 | 第11-15页 |
| 1.中国水墨画的学脉——师承李可染、蒋兆和、叶浅予 | 第11-12页 |
| 2.“悲悯情怀”的触动——凯绥·珂勒惠支的影响 | 第12-13页 |
| 3.唤醒的纪念——丸木夫妇《原爆图》的影响 | 第13-15页 |
| 二、时代语境下周思聪笔墨意趣的“转变” | 第15-30页 |
| （一）“文革”式意识形态的影响——《人民和总理》（创作初期） | 第15-18页 |
| 1.水墨画的“政治化” | 第15-16页 |
| 2.“逆时代潮流而动” | 第16-18页 |
| （二）改革开放时期的创作转向——《矿工图》组画（转变期） | 第18-23页 |
| 1.“自觉自主”—相对自由思考的新时代 | 第18-20页 |
| 2.“挣脱意识”—对以往观念的归结 | 第20-22页 |
| 3.“大成若缺”—未完成的遗憾 | 第22-23页 |
| （三）新时期的探索与转变——“彝女”系列（探索期） | 第23-26页 |
| 1.悲凉与沧桑——艺术风格和审美意趣的转化 | 第23-25页 |
| 2.磨难与升华—精神上的自我慰藉 | 第25-26页 |
| （四）当代笔墨“现代化”——“墨荷”系列（成熟期） | 第26-30页 |
| 1.“解开羁绊直抒心曲” | 第26-28页 |
| 2.“洗尽铅华归于平淡” | 第28-30页 |
| 三、周思聪艺术创作中的女性意识 | 第30-35页 |
| （一）《矿工图》系列潜在的女性意识 | 第30-31页 |
| （二）“彝女”系列觉醒的女性意识 | 第31-33页 |
| （三）“墨荷”系列成熟的女性意识 | 第33-35页 |
| 四、周思聪艺术对当代艺术创作的启示 | 第35-39页 |
| （一）周思聪艺术对中国当代女性绘画创作的启示 | 第35-36页 |
| （二）周思聪艺术创作的生命启示意义 | 第36-39页 |
| 1.“迹有巧拙，艺无古今。” | 第36-37页 |
| 2.“质之中藏者，得赏音于千古。” | 第37-39页 |
| 结语 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-42页 |
| 后记 | 第42页 |
