文人武侠片的“作者电影式”写作--徐浩峰武侠电影艺术特色探析
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 1.1 选题背景 | 第8-9页 |
| 1.2 选题原因及研究现状 | 第9-10页 |
| 1.3 研究内容及价值 | 第10-12页 |
| 第一章 “电影作者”身份及其电影的定位 | 第12-22页 |
| 1.1 “编导合一”的武侠电影“作者”身份 | 第12-19页 |
| 1.1.1 文人与武人的身份融合 | 第12-15页 |
| 1.1.2 对武侠电影的另类思考 | 第15-17页 |
| 1.1.3 从理论到实践的实验之路 | 第17-19页 |
| 1.2 徐浩峰武侠电影的定位 | 第19-22页 |
| 1.2.1 硬派武侠 | 第19-20页 |
| 1.2.2 武行电影 | 第20页 |
| 1.2.3 “作者”式的武侠电影 | 第20-22页 |
| 第二章 打破传统武侠电影类型化的故事设置 | 第22-35页 |
| 2.1 被社会制度分割的人物设置 | 第22-28页 |
| 2.1.1 寻找身份认同的武人 | 第22-25页 |
| 2.1.2 对传统文化具有解构力量的女性形象 | 第25-27页 |
| 2.1.3 消解善恶的对立人物 | 第27-28页 |
| 2.2 “主动对抗”的冲突设置 | 第28-30页 |
| 2.2.1 武人的自我对抗 | 第28-29页 |
| 2.2.2 武人与制度对抗 | 第29-30页 |
| 2.3 隐藏的悲剧性结局 | 第30-35页 |
| 2.3.1 特殊的社会背景 | 第31页 |
| 2.3.2 暴力的“去功能” | 第31-33页 |
| 2.3.3 武人被流放 | 第33-35页 |
| 第三章 文人式的武侠镜像展现 | 第35-44页 |
| 3.1 动作奇观和暴力的双重消解 | 第35-36页 |
| 3.2 文化的缩影场景设置的意境 | 第36-38页 |
| 3.3 相互制衡——对称式构图 | 第38-41页 |
| 3.4 打破模式化的剪辑技巧——零度剪辑 | 第41-44页 |
| 第四章 徐氏武侠电影的价值意义 | 第44-51页 |
| 4.1 对“元武侠”的追寻和探索 | 第44-46页 |
| 4.2 对武人阶层的人文关怀 | 第46-47页 |
| 4.3 武侠电影价值观的重塑 | 第47-49页 |
| 4.4 对武侠电影发展的文化自觉 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 附录 | 第54-56页 |
| 攻读硕士期间取得的学术成果 | 第56-57页 |
| 致谢 | 第57页 |
