论荣格“集体无意识”与艺术创作的关系
| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 第1章 绪论 | 第10-11页 |
| 1.1 研究问题的背景与现状 | 第10页 |
| 1.1.1 跨学科的时代背景 | 第10页 |
| 1.1.2 心理学与艺术创作的关系 | 第10页 |
| 1.2 研究的重难点 | 第10页 |
| 1.3 课题研究方法 | 第10-11页 |
| 第2章 荣格的思想理论与艺术观点综述 | 第11-17页 |
| 2.1 荣格的生平介绍 | 第11-12页 |
| 2.2 心灵之眼——探求共义的艺术分析手法 | 第12-14页 |
| 2.2.1 现代艺术的表达特点 | 第12页 |
| 2.2.2 荣格的艺术分析手法 | 第12-14页 |
| 2.3 集体无意识与艺术创作 | 第14-17页 |
| 2.3.1 集体无意识的定义 | 第14页 |
| 2.3.2 集体无意识的支配 | 第14-15页 |
| 2.3.3 曼达拉—作为心理调节的图像 | 第15-17页 |
| 第3章 集体无意识的回归——古代与现代的心灵 | 第17-23页 |
| 3.1 集体无意识的回归 | 第17-18页 |
| 3.2 集体无意识与象征 | 第18-20页 |
| 3.2.1 雕塑中的原始意象 | 第18-20页 |
| 3.3 荣格论毕加索 | 第20-23页 |
| 3.3.1 毕加索的创作心理 | 第20-21页 |
| 3.3.2 客观艺术与非客观艺术 | 第21-23页 |
| 第4章 集体无意识与艺术创作关系的转变 | 第23-31页 |
| 4.1 集体心灵裂痕与集体无意识 | 第23-24页 |
| 4.1.1 集体无意识的割裂 | 第23页 |
| 4.1.2 精神世界的出口 | 第23-24页 |
| 4.2 集体无意识与神话主题的艺术创作 | 第24-25页 |
| 4.2.1 二战后的美国 | 第24-25页 |
| 4.2.2 新的转变 | 第25页 |
| 4.3 波洛克与罗斯科的集体无意识创作分析 | 第25-31页 |
| 4.3.1 波洛克的创作分析 | 第25-28页 |
| 4.3.2 罗斯科的创作分析 | 第28-31页 |
| 第5章 集体无意识与艺术的新方向 | 第31-34页 |
| 5.1 有关于荣格艺术观的思考 | 第31页 |
| 5.2 植物人艺术唤醒项目 | 第31-34页 |
| 第6章 结论 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37页 |
