| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第10-32页 |
| 1.1 研究缘起与问题的提出 | 第10-12页 |
| 1.1.1 一个关于梵高的例子：案例解读的视角问题 | 第10-12页 |
| 1.1.2 问题的提出（研究目的） | 第12页 |
| 1.2 研究背景：建筑案例研究的五种视角 | 第12-16页 |
| 1.2.1 个人体悟的视角 | 第13页 |
| 1.2.2 大历史理论的视角 | 第13-14页 |
| 1.2.3 建筑师完整历史的视角 | 第14页 |
| 1.2.4 基于结果的设计逻辑的解读视角 | 第14-15页 |
| 1.2.5 基于设计过程的解读 | 第15-16页 |
| 1.2.6 五种视角的关系 | 第16页 |
| 1.3 研究媒介与方法 | 第16-20页 |
| 1.3.1 研究媒介的分类 | 第16-17页 |
| 1.3.2 本文所使用的基本媒介 | 第17页 |
| 1.3.3 草图的加工 | 第17-19页 |
| 1.3.4 草图的阅读方法 | 第19-20页 |
| 1.4 研究对象 | 第20-23页 |
| 1.4.1 建筑师的选择 | 第20-22页 |
| 1.4.2 案例的选择 | 第22-23页 |
| 1.5 文献综述 | 第23-30页 |
| 1.5.1 三个案例的关键研究媒介：草图及建筑师文本资料概述 | 第23-26页 |
| 1.5.2 斯卡帕的研究文献综述 | 第26-30页 |
| 1.6 论文结构 | 第30-31页 |
| 1.6.1 案例资料情况与使用案例的依据 | 第30-31页 |
| 1.6.2 论文结构图 | 第31页 |
| 1.7 研究意义 | 第31-32页 |
| 第2章 奥利维蒂商店项目：设计方法的猜想 | 第32-71页 |
| 2.1 奥利维蒂商店项目的历史背景 | 第32-34页 |
| 2.2 斯卡帕所面临的初始条件 | 第34-36页 |
| 2.2.1 任务书还原 | 第34页 |
| 2.2.2 场地条件 | 第34-36页 |
| 2.3 斯卡帕的改造内容概述 | 第36-38页 |
| 2.4 设计的切入点与最初的概念 | 第38-40页 |
| 2.5 最终方案中的异样点与解析 | 第40-67页 |
| 2.5.1 异样点之一：廊桥空间形式 | 第40-44页 |
| 2.5.2 异样点之二：“死胡同”流线 | 第44-52页 |
| 2.5.3 异样点之三：廊桥尺寸 | 第52-64页 |
| 2.5.4 异样点之四：体验顺序 | 第64-67页 |
| 2.6 结论：设计方法的猜想 | 第67-71页 |
| 2.6.1 从问题入手的设计方法 | 第67页 |
| 2.6.2 猜想一：整体与局部概念的协同深化 | 第67-68页 |
| 2.6.3 猜想二：多重关系下的形式推敲 | 第68-70页 |
| 2.6.4 未解的谜题 | 第70-71页 |
| 第3章 古堡博物馆改造项目：设计过程还原概述 | 第71-102页 |
| 3.1 古堡博物馆项目的历史背景 | 第71-80页 |
| 3.1.1 项目的契机 | 第71页 |
| 3.1.2 古堡项目分期 | 第71-72页 |
| 3.1.3 古堡项目的特殊性 | 第72-75页 |
| 3.1.4 古堡建筑的历史 | 第75-80页 |
| 3.2 古堡一期设计过程概述 | 第80-94页 |
| 3.2.1 设计初始条件 | 第80-81页 |
| 3.2.2 改造内容 | 第81-82页 |
| 3.2.3 设计过程 | 第82-93页 |
| 3.2.4 小结：一期工作对于后来工作的意义。 | 第93-94页 |
| 3.3 古堡二期设计过程概述 | 第94-98页 |
| 3.3.1 设计初始条件 | 第94页 |
| 3.3.2 设计过程 | 第94-98页 |
| 3.4 古堡三期设计过程概述 | 第98-102页 |
| 3.4.1 设计初始条件 | 第98页 |
| 3.4.2 设计过程 | 第98-102页 |
| 第4章 古堡二期：设计过程、逻辑、方法 | 第102-186页 |
| 4.1 场地及流线设计（ 1959） | 第102-111页 |
| 4.1.1 方案A | 第102-104页 |
| 4.1.2 方案B | 第104-106页 |
| 4.1.3 两个局部空间，及方案C | 第106-110页 |
| 4.1.4 方案推演逻辑及设计方法小结 | 第110-111页 |
| 4.2 画廊楼板结构的设计（ 1961-1962） | 第111-120页 |
| 4.2.1 方案 1、2、3 | 第112-113页 |
| 4.2.2 方案 4、5、6 | 第113-114页 |
| 4.2.3 物化阶段的设计 | 第114-118页 |
| 4.2.4 方案推演逻辑及设计方法小结 | 第118-120页 |
| 4.3 骑马人雕塑空间的设计（ 1959-1964） | 第120-142页 |
| 4.3.1 方案 1、2 | 第120-121页 |
| 4.3.3 方案 3 | 第121-122页 |
| 4.3.4 方案 4 | 第122-130页 |
| 4.3.5 方案 5、6、7 | 第130-132页 |
| 4.3.7 物化阶段设计 | 第132-141页 |
| 4.3.8 方案推演逻辑及设计方法小结 | 第141-142页 |
| 4.4 一层画廊的设计（ 1959-1964）： 3 个方案及推演逻辑 | 第142-161页 |
| 4.4.1 方案 1 | 第142-144页 |
| 4.4.2 方案 2 | 第144-148页 |
| 4.4.3 方案 3 | 第148-154页 |
| 4.4.4 物化阶段的设计 | 第154-160页 |
| 4.4.5 方案推演逻辑及设计方法小结 | 第160-161页 |
| 4.5 二层画廊序列的设计（ 1959-1964） | 第161-169页 |
| 4.5.1 方案 1 | 第161-164页 |
| 4.5.2 方案 2 | 第164-165页 |
| 4.5.3 物化阶段的设计 | 第165-168页 |
| 4.5.4 方案推演逻辑及设计方法小结 | 第168-169页 |
| 4.6 入口空间的设计（ 1959-1964） | 第169-176页 |
| 4.6.1 方案 1、2 | 第169-172页 |
| 4.6.2 方案 3， 1961年 | 第172页 |
| 4.6.3 方案 4 | 第172-174页 |
| 4.6.4 物化阶段的设计 | 第174-175页 |
| 4.6.5 方案推演逻辑及设计方法小结 | 第175-176页 |
| 4.7 庭院空间的设计（ 1959-1964） | 第176-186页 |
| 4.7.1 方案 1 | 第176页 |
| 4.7.2 方案 2 | 第176-178页 |
| 4.7.3 方案 3 | 第178页 |
| 4.7.4 方案 4 | 第178-181页 |
| 4.7.5 方案 5 | 第181-183页 |
| 4.7.6 物化阶段的设计 | 第183-185页 |
| 4.7.7 方案推演逻辑及设计方法小结 | 第185-186页 |
| 第5章 维罗纳银行项目：设计过程概述 | 第186-198页 |
| 5.1 维罗纳人民银行总部加建项目的历史背景 | 第186-187页 |
| 5.2 设计初始条件 | 第187-190页 |
| 5.2.1 场地条件 | 第187-190页 |
| 5.2.2 任务书还原 | 第190页 |
| 5.3 银行项目设计过程概述 | 第190-198页 |
| 5.3.1 银行设计概述 | 第190-193页 |
| 5.3.2 建筑设计阶段梳理 | 第193-198页 |
| 第6章 银行前期：设计过程、逻辑、方法 | 第198-218页 |
| 6.1 剖面层高关系的确定 | 第198-200页 |
| 6.2 平面概念推导 | 第200-207页 |
| 6.2.1 平面第一轮设计推敲 | 第200-203页 |
| 6.2.2 平面第二轮设计推敲 | 第203-206页 |
| 6.2.3 平面第三轮设计推敲与剖面关系的调整 | 第206-207页 |
| 6.3 立面设计推敲 | 第207-210页 |
| 6.4 平面与立面的互动推敲 | 第210-216页 |
| 6.4.1 右下角楼梯组推敲 | 第210-213页 |
| 6.4.2 螺旋楼梯推敲 | 第213-216页 |
| 6.5 前期设计推演逻辑及设计方法小结 | 第216-218页 |
| 第7章 斯卡帕的设计方法与思想 | 第218-251页 |
| 7.1 斯卡帕设计的两个阶段及其特征 | 第218-219页 |
| 7.2 以问题切入设计的方法 | 第219-220页 |
| 7.3 设计的推敲：关系迭代法 | 第220-225页 |
| 7.3.1 图解中的特征 | 第220-221页 |
| 7.3.2 关系迭代法：以骑马人雕塑空间为例 | 第221-224页 |
| 7.3.4 关系迭代法的拓展一：以结构楼板的设计为例 | 第224-225页 |
| 7.3.5 关系迭代法的拓展二：以银行前期设计为例 | 第225页 |
| 7.4 斯卡帕设计方法的特异性与价值 | 第225-230页 |
| 7.4.1 以关系层级为迭代单位 | 第225-226页 |
| 7.4.2 谨慎使用图像 | 第226-229页 |
| 7.4.3 持续把握概念 | 第229-230页 |
| 7.5 斯卡帕设计方法的证据 | 第230-231页 |
| 7.6 斯卡帕的绘图方法 | 第231-233页 |
| 7.6.1 纸的种类与设计方法 | 第231页 |
| 7.6.2 关于草图类型 | 第231-232页 |
| 7.6.3 手的动作 | 第232页 |
| 7.6.4 工具的品质 | 第232页 |
| 7.6.5 绘图习惯的培养 | 第232-233页 |
| 7.7 斯卡帕常用的设计策略与设计思想 | 第233-247页 |
| 7.7.1 斯卡帕常用流线型 | 第233-235页 |
| 7.7.2 斯卡帕空间改造的基本策略 | 第235-238页 |
| 7.7.3 斯卡帕的立面策略 | 第238-240页 |
| 7.7.4 斯卡帕物质表达的基本策略 | 第240-244页 |
| 7.7.5 斯卡帕认知方式与习惯 | 第244-247页 |
| 7.8 结语 | 第247-251页 |
| 7.8.1 斯卡帕设计方法与思想小结 | 第247-248页 |
| 7.8.2 研究价值与局限 | 第248-250页 |
| 7.8.3 结语 | 第250-251页 |
| 参考文献 | 第251-255页 |
| 致谢 | 第255-257页 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 | 第257页 |
