| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-11页 |
| 一、研究背景 | 第7页 |
| 二、研究内容 | 第7-8页 |
| 三、研究意义 | 第8页 |
| 四、文献综述 | 第8-11页 |
| 第一章 宁浩及其电影观 | 第11-19页 |
| 第一节 宁浩的成长背景 | 第11-12页 |
| 第二节 宁浩的电影观 | 第12-15页 |
| 一、游戏的状态 | 第12-13页 |
| 二、小人物意识 | 第13页 |
| 三、不以悦目为标准 | 第13-14页 |
| 四、探索对世界的认识、对人生的思考 | 第14-15页 |
| 第三节 宁浩电影的阶段性特点 | 第15-19页 |
| 一、文艺 | 第16-17页 |
| 二、商业娱乐 | 第17-19页 |
| 第二章 宁浩电影叙事的后现代体验：边缘化、碎片化；游戏与狂欢 | 第19-31页 |
| 第一节 边缘人物的世界 | 第19-22页 |
| 一、聚焦底层小人物 | 第19-21页 |
| 二、人物命运的不可预见性 | 第21-22页 |
| 第二节 宁浩电影的碎片化叙事模式 | 第22-27页 |
| 一、“非线性”叙事模式 | 第23-24页 |
| 二、叙事策略：多视角叙事 | 第24-27页 |
| 第三节 毒品、暴力、性：消解与游戏 | 第27-31页 |
| 一、对毒品的消解 | 第27-28页 |
| 二、消解暴力 | 第28-29页 |
| 三、性的游戏式表达 | 第29-31页 |
| 第三章 宁浩电影语言的后现代表达 | 第31-45页 |
| 第一节 黑色幽默 | 第31-35页 |
| 一、反讽 | 第32-33页 |
| 二、语言的狂欢 | 第33-35页 |
| 第二节 宁浩对于传统经典作品游戏式戏仿 | 第35-38页 |
| 一、对经典故事情节的戏仿 | 第36-37页 |
| 二、对经典配乐的戏仿 | 第37页 |
| 三、对经典人物、经典台词的戏仿 | 第37-38页 |
| 第三节 宁浩电影的后现代镜语风格 | 第38-45页 |
| 一、大胆、新奇的摄影风格 | 第38-41页 |
| 二、快速、凌厉的剪辑风格 | 第41-43页 |
| 三、道具的巧妙运用 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-47页 |
| 参考文献 | 第47-49页 |
| 附录 | 第49-52页 |
| 致谢 | 第52页 |