“跳切”在影视艺术中的功能研究
| 摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-9页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 一、选题的背景 | 第10-11页 |
| 二、研究对象与研究现状 | 第11页 |
| 三、研究方法 | 第11-12页 |
| 四、研究的意义 | 第12-13页 |
| 第一章 “跳切”，从概念到方式 | 第13-28页 |
| 一、“跳切”的概念 | 第13-16页 |
| 二、“跳切”的演进 | 第16-25页 |
| （一）“跳切”——跳出好莱坞的电影语法 | 第16-18页 |
| （二）“跳切”——苏联蒙太奇学派的探索 | 第18-20页 |
| （三）“跳切”——法国新浪潮的创新标志 | 第20-25页 |
| 三、“跳切”的方式 | 第25-28页 |
| （一） 两极跳 | 第25页 |
| （二） 同景跳 | 第25-26页 |
| （三） 越轴跳 | 第26-28页 |
| 第二章 “跳切”在电影作品中的功能与接受分析 | 第28-42页 |
| 一、“跳切”的六大作用 | 第28-39页 |
| （一） 彰显个性塑造人物 | 第28-30页 |
| （二） 突出动作强调情节 | 第30-31页 |
| （三） 烘托情感营造氛围 | 第31-33页 |
| （四） 强化节奏揭示主题 | 第33-36页 |
| （五） 隐喻/暗示 对比/象征 | 第36-39页 |
| （六） 起承转合衔接段落 | 第39页 |
| 二、“跳切”的接受分析 | 第39-42页 |
| （一） 适应快节奏的生活方式 | 第40页 |
| （二） 对应信息接收处理水平 | 第40-41页 |
| （三） 调动参与叙事的主动性 | 第41页 |
| （四） 追求刺激的创新性潜能 | 第41-42页 |
| 第三章 “跳切”在其他片型中的功能体现 | 第42-51页 |
| 一、“跳切”在MTV中的造型功能 | 第42-45页 |
| （一） 视觉奇观——自由局部的观赏性组接 | 第43-44页 |
| （二） 立体生动——人物形象的多方位呈现 | 第44-45页 |
| （三） 节奏动力——音乐律动的视觉扩张力 | 第45页 |
| 二、“跳切”在微电影中的叙事功能 | 第45-46页 |
| 三、“跳切”在纪录片中的建构功能 | 第46-51页 |
| （一） 不连贯的叙事与纪实风格的建构 | 第48页 |
| （二） 利用解说词建构跨越的叙事空间 | 第48-49页 |
| （三） 在情景再现中建构写意想象的空间 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文及获奖情况 | 第54-55页 |
