国产网络情景喜剧创新研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-14页 |
| 1.1 研究的背景和意义 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8-9页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第9页 |
| 1.2 研究的内容 | 第9-10页 |
| 1.3 研究的方法及创新点 | 第10页 |
| 1.3.1 研究的方法 | 第10页 |
| 1.3.2 本文创新点 | 第10页 |
| 1.4 文献综述 | 第10-14页 |
| 2 国产网络情景喜剧概述 | 第14-22页 |
| 2.1 国产网络情景喜剧的界定 | 第14-15页 |
| 2.2 国产网络情景喜剧的发展趋势 | 第15-17页 |
| 2.2.1 电视时代的萌芽期 | 第15页 |
| 2.2.2 互联网“联姻”下的初始期 | 第15-16页 |
| 2.2.3 “野蛮生长”的加速期 | 第16-17页 |
| 2.3 国产网络情景喜剧的特征 | 第17-22页 |
| 2.3.1 结构小巧，单集时长较短 | 第17-18页 |
| 2.3.2 场景、角色和表演形式都比较固定 | 第18页 |
| 2.3.3 集与集相对独立，少有剧情上的延续 | 第18-19页 |
| 2.3.4 有背景笑声 | 第19页 |
| 2.3.5 制作成本低，传播速度快 | 第19页 |
| 2.3.6 内容通俗化 | 第19页 |
| 2.3.7 媒介平台的转变 | 第19-22页 |
| 3 国产网络情景喜剧文本创新研究 | 第22-38页 |
| 3.1 国产网络情景喜剧题材创新研究 | 第22-24页 |
| 3.1.1 家庭题材向其他题材转变 | 第22页 |
| 3.1.2 聚焦年轻人的世界 | 第22-23页 |
| 3.1.3 对社会问题和舆论现象的关注 | 第23-24页 |
| 3.2 国产网络情景喜剧叙事创新研究 | 第24-28页 |
| 3.2.1 叙事人物“屌丝化” | 第24-25页 |
| 3.2.2 叙事内容“非常态化” | 第25-26页 |
| 3.2.3“层出不穷”的网络用语 | 第26页 |
| 3.2.4 叙事结构的反常规 | 第26-28页 |
| 3.3 国产网络情景喜剧视听语言创新研究 | 第28-30页 |
| 3.3.1 影像的碎片化呈现 | 第28页 |
| 3.3.2 夸张的造型和肢体语言 | 第28-29页 |
| 3.3.3 “接地气”的台词对白 | 第29页 |
| 3.3.4 小景别的使用 | 第29-30页 |
| 3.4 国产网络情景喜剧的制作创新研究 | 第30-38页 |
| 3.4.1 融短剧、漫画、电影等元素的重新组合 | 第30-31页 |
| 3.4.2 后期包装中的字幕、简易动画和特效使用 | 第31-35页 |
| 3.4.3 原创的片头曲 | 第35-36页 |
| 3.4.4 边播边拍的制作方式 | 第36-38页 |
| 4 国产网络情景喜剧传播与植入营销创新研究 | 第38-44页 |
| 4.1 国产网络情景喜剧的传播创新研究 | 第38-41页 |
| 4.1.1 互联网的传播创新 | 第38-41页 |
| 4.1.2 IP电影的传播创新 | 第41页 |
| 4.2 国产网络情景喜剧植入营销创新研究 | 第41-44页 |
| 5 国产网络情景喜剧的创新发展趋势 | 第44-48页 |
| 5.1 内容多元化创新 | 第44-45页 |
| 5.2 受众类型化和突出地域文化色彩 | 第45页 |
| 5.3 监督机制的介入，营造良性循环的发展环境 | 第45-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54页 |
