丝弦五重奏中的中阮演奏及艺术探析
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 序言 | 第7-9页 |
| 第一章 作品创作背景及作品简析 | 第9-19页 |
| 第一节 《田头练武》的创作背景及简析 | 第9-12页 |
| 一、丝弦五重奏《田头练武》创作背景 | 第9页 |
| 二、丝弦五重奏《田头练武》作品结构分析 | 第9-12页 |
| 第二节 《回忆》的创作背景及简析 | 第12-14页 |
| 一、丝弦五重奏《回忆》创作背景 | 第12页 |
| 二、丝弦五重奏《回忆》作品结构分析 | 第12-14页 |
| 第三节 《天山之春》的创作背景及简析 | 第14-16页 |
| 一、丝弦五重奏《天山之春》创作背景 | 第14-15页 |
| 二、丝弦五重奏《天山之春》作品结构 | 第15-16页 |
| 第四节 《嚣板》的创作背景及简析 | 第16-18页 |
| 一、丝弦五重奏《嚣板》创作背景 | 第16-17页 |
| 二、丝弦五重奏《嚣板》作品结构分析 | 第17-18页 |
| 本章小结 | 第18-19页 |
| 第二章 中阮在丝弦五重奏中的演奏 | 第19-32页 |
| 第一节 中阮作为主要旋律声部 | 第19-26页 |
| 一、旋律类型 | 第19-23页 |
| (一) 横向复合式旋律 | 第19-20页 |
| (二) 和声复合式旋律 | 第20-22页 |
| (三) 镶边式旋律 | 第22-23页 |
| 二、音色控制 | 第23-25页 |
| (一) 中阮在中低音区的音色控制 | 第23-24页 |
| (二) 中阮在高音区的音色控制 | 第24-25页 |
| 三、中阮在齐奏中的演奏 | 第25-26页 |
| 第二节 中阮作为主要的伴奏音型织体 | 第26-31页 |
| 一、动态持续性伴奏音型织体 | 第26-27页 |
| 二、呼应式伴奏音型织体 | 第27-29页 |
| 三、分散式伴奏音型织体 | 第29-30页 |
| 四、节奏式伴奏音型织体 | 第30-31页 |
| 本章小结 | 第31-32页 |
| 第三章 中阮在丝弦五重奏中的配合 | 第32-38页 |
| 第一节 “识” | 第32-34页 |
| 第二节 “听” | 第34-36页 |
| 一、音准 | 第34页 |
| 二、声部之间的融合关系 | 第34-36页 |
| 第三节 “动” | 第36-37页 |
| 一、提高配合默契程度 | 第36-37页 |
| 二、丰富音乐形象 | 第37页 |
| 本章小结 | 第37-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39页 |
| 参考书籍 | 第39-40页 |
| 致谢 | 第40页 |
