| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 时代背景与知识分子新貌 | 第10-16页 |
| 第一节 社会环境——上海，一座现代化的都市 | 第10-11页 |
| 第二节 思想氛围——对“新”的全面追求 | 第11-12页 |
| 第三节 知识分子新貌 | 第12页 |
| 第四节 新型知识分子如何在城市空间进行文化活动 | 第12-16页 |
| 第二章 还原 1921——1930 年比亚兹莱在中国的讨论 | 第16-28页 |
| 第一节 比亚兹莱及其绘画进入中国过程的梳理 | 第16-21页 |
| 第二节 鲁迅和叶灵凤的笔仗 | 第21-23页 |
| 第三节 鲁迅、叶灵凤对比亚兹莱不同的解读 | 第23-25页 |
| 第四节 译介文本共同的时代特征 | 第25-28页 |
| 第三章 不同版本的比亚兹莱 | 第28-49页 |
| 第一节 鲁迅：恶魔的美——强有力的反抗之美 | 第28-35页 |
| 1、比亚兹莱为何会进入鲁迅的视野 | 第28-30页 |
| 2、鲁迅眼中的比亚兹莱——恶魔的美 | 第30-35页 |
| 第二节 叶灵凤——新式的都市女性图像 | 第35-43页 |
| 1、雌雄同体的莎乐美向都市女性的转变 | 第36-39页 |
| 2、比氏的绘画为何能被叶灵凤改写成一种符合都市趣味的图式？ | 第39-43页 |
| 第三节 邵洵美——小资笔调下的比亚兹莱 | 第43-49页 |
| 1、失败的实验——《金屋月刊》的封面 | 第44-45页 |
| 2、视觉语言与文学语言的可通约性 | 第45-46页 |
| 3、艺术向生活的转换——享乐派唯美主义的生活方式 | 第46-49页 |
| 总论 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 致谢 | 第52页 |