| 论文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 引言 | 第10-15页 |
| 一、研究的缘起 | 第10页 |
| 二、研究的意义 | 第10-12页 |
| 三、研究的对象与方法 | 第12-13页 |
| 四、相关研究综述 | 第13-15页 |
| 一、美国警匪片的兴起与我国警匪片的发展 | 第15-19页 |
| （一） 美国警匪片的产生与发展 | 第16-17页 |
| （二） 我国警匪片的产生与发展 | 第17-19页 |
| 二、中美警匪片的叙事类型分析 | 第19-32页 |
| （一） 结构主义与叙事类型 | 第20-22页 |
| 1. 结构主义与结构主义叙事学 | 第20-21页 |
| 2. 结构主义对于警匪类型片的研究价值 | 第21-22页 |
| （二） 美国警匪片的叙事类型分析 | 第22-25页 |
| 1. 个人英雄主义与反叛 | 第23页 |
| 2. 西方多元文化价值的冲突和反思 | 第23-24页 |
| 3. 技术主义叙事 | 第24-25页 |
| （三） 我国警匪片的叙事类型分析 | 第25-29页 |
| 1. 紧扣主题,突出侦破过程 | 第25-27页 |
| 2. 纪录片式的“真实”再现 | 第27-28页 |
| 3. 特色鲜明的情感伦理 | 第28-29页 |
| （四） “暴力美学”的符号与反思 | 第29-32页 |
| 1. 中美警匪片中的“暴力美学”符号 | 第29-31页 |
| 2. 暴力元素对观众心理造成的影响 | 第31-32页 |
| 3. 暴力元素对观众行为造成的影响 | 第32页 |
| 三、中美警匪片之叙事文本分析 | 第32-42页 |
| （一） 叙事文本的特点：无处不在的“后现代”标签 | 第32-35页 |
| 1. 杂糅的叙事类型 | 第33-34页 |
| 2. 叙事中的嘲弄与反讽 | 第34-35页 |
| （二） 中美警匪片的叙事文本差异——故事结构、故事情节、人物形象、声画符号 | 第35-39页 |
| 1. 故事结构 | 第35-36页 |
| 2. 故事情节 | 第36-37页 |
| 3. 人物形象 | 第37页 |
| 4. 声画符号 | 第37-39页 |
| （三） 中美警匪片文本差异下的传播效果 | 第39页 |
| （四） 中美警匪片的叙事文本差异产生的原因 | 第39-42页 |
| 1. 播出制度的影响 | 第39-40页 |
| 2. 受众原则的影响 | 第40-42页 |
| 四、中美警匪片的叙事伦理分析 | 第42-44页 |
| （一） 叙事伦理的内涵 | 第42页 |
| （二） 自由伦理与人民伦理的博弈---以美剧《变脸》与港片《无间道》、《黑白道》为例 | 第42-44页 |
| 五、结语 | 第44-46页 |
| 参考文献 | 第46-49页 |
| 致谢 | 第49-50页 |