大语境下土族题材影视发展研究
| 中文摘要 | 第1-3页 |
| ABSTRACT | 第3-7页 |
| 第一章 导论 | 第7-10页 |
| ·少数民族题材电影发展研究综述 | 第7-8页 |
| ·土族影视艺术的发展现状 | 第8页 |
| ·选题的目的与意义 | 第8-9页 |
| ·选题目的 | 第8页 |
| ·选题意义 | 第8-9页 |
| ·研究方法 | 第9-10页 |
| 第二章 土族原生态文化与影视艺术 | 第10-16页 |
| ·悠久的民族历史 | 第10-11页 |
| ·古老的农耕文明 | 第11页 |
| ·无文字民族的文化传承特征 | 第11-12页 |
| ·日常生活样态的文化性与本体化 | 第12-13页 |
| ·节庆习俗中的原生态文化内涵 | 第13-14页 |
| ·古老的神舞：纪录片《年都乎的岁末》分析 | 第14-16页 |
| ·娱神娱人的“邦” | 第14页 |
| ·神圣的巫舞——於菟 | 第14-16页 |
| 第三章 叙事性影视艺术资源 | 第16-20页 |
| ·神话创世类影视艺术资源 | 第16页 |
| ·具有史诗品格的古国影视题材 | 第16-17页 |
| ·英雄传奇人物影视题材 | 第17页 |
| ·丰富多彩的童话寓言题材 | 第17-18页 |
| ·普通老百姓的生活故事 | 第18-20页 |
| 第四章 土族民俗与影视情结 | 第20-28页 |
| ·土族民间文化中的多重信仰 | 第20页 |
| ·民间文学中的土族民俗 | 第20-22页 |
| ·土族电影《最后一盘水磨》 | 第22-23页 |
| ·从小说到电影 | 第22页 |
| ·影片故事梗概 | 第22-23页 |
| ·影片中的民俗语镜及体现出的文化价值 | 第23-25页 |
| ·生活民俗 | 第23-24页 |
| ·饮食起居连锅炕 | 第23页 |
| ·服饰文化 | 第23-24页 |
| ·人生礼仪民俗 | 第24页 |
| ·民间艺术 | 第24-25页 |
| ·情感渲染 | 第24-25页 |
| ·“花儿”对唱 | 第25页 |
| ·民俗体现的文化价值 | 第25页 |
| ·影片的叙事风格及美学特色 | 第25-28页 |
| ·影片的叙事风格 | 第25-27页 |
| ·开场为结局伏笔 | 第25-26页 |
| ·推进人物关系的发展 | 第26页 |
| ·情感极度压抑的爆发 | 第26页 |
| ·让人欲哭无泪的结尾 | 第26-27页 |
| ·影片的美学特色 | 第27-28页 |
| 第五章 土族题材影视作品发展对策分析 | 第28-33页 |
| ·少数民族(土族)影片“走不出去”的原因 | 第28-30页 |
| ·主流文化对少数民族题材影视的影响 | 第28-29页 |
| ·商业利益成为少数民族影片匮乏的隐形杀手 | 第29页 |
| ·少数民族题材影片给观众造成的思维定式(内因) | 第29-30页 |
| ·少数民族(土族)题材影视的生存策略 | 第30-33页 |
| ·踏踏实实讲故事 | 第30-31页 |
| ·突破文化樊篱,坚持科学发展 | 第31-32页 |
| ·拓展商业渠道,实现艺术与社会效益之双赢 | 第32-33页 |
| 结语 | 第33-34页 |
| 参考文献 | 第34-35页 |
| 在学期间研究成果 | 第35-38页 |
| 致谢 | 第38页 |
