| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-15页 |
| ·问题的提出及其研究意义 | 第9-10页 |
| ·问题的提出 | 第9-10页 |
| ·研究意义 | 第10页 |
| ·国内外研究现状 | 第10-12页 |
| ·国内研究现状 | 第10-11页 |
| ·国外研究现状 | 第11-12页 |
| ·主要研究内容 | 第12-13页 |
| ·研究方法与研究思路 | 第13-15页 |
| 第2章 Alpha 通道技术概述 | 第15-29页 |
| ·Alpha 通道概述 | 第15-21页 |
| ·Alpha 通道的历史演变 | 第15-16页 |
| ·Alpha 通道的概念及其实现原理 | 第16-18页 |
| ·Alpha 通道的作用 | 第18页 |
| ·Alpha 通道功能的完善 | 第18-21页 |
| ·数字化成像方式中Alpha 通道的获得方式 | 第21-23页 |
| ·抠像技术 | 第21-22页 |
| ·画Mask | 第22-23页 |
| ·Alpha 通道的应用 | 第23-25页 |
| ·影视制作软件中Alpha 通道的应用 | 第23-24页 |
| ·软件间Alpha 通道的兼容问题 | 第24-25页 |
| ·Alpha 通道与相似概念的区分 | 第25-28页 |
| ·与颜色通道的区分 | 第25页 |
| ·与Matte 的区分 | 第25-27页 |
| ·与Mask 的区分 | 第27-28页 |
| ·本章小结 | 第28-29页 |
| 第3章 Alpha 通道技术对数字化成像方式的影响 | 第29-41页 |
| ·格式塔心理美学对多重影像画面重构的视觉心理启示 | 第29-31页 |
| ·整体性原则启示 | 第29-30页 |
| ·简洁性原则启示 | 第30-31页 |
| ·同构性原则启示 | 第31页 |
| ·接受美学对多重影像画面重构的启示 | 第31-33页 |
| ·多重影像画面重构对观众的顺应 | 第32页 |
| ·多重影像画面重构对观众的同化 | 第32-33页 |
| ·多重影像画面重构的无缝衔接 | 第33-37页 |
| ·内部结构的无缝衔接 | 第34-35页 |
| ·外部结构的无缝衔接 | 第35-37页 |
| ·多重影像画面重构的时空割裂 | 第37-39页 |
| ·本章小结 | 第39-41页 |
| 第4章 数字化成像方式对电影影像艺术本性的影响 | 第41-52页 |
| ·电影影像纪实本性的延伸 | 第41-46页 |
| ·电影影像的虚拟真实性 | 第41-42页 |
| ·电影影像是主观现实和客观现实的渐近线 | 第42-45页 |
| ·长镜头定义的新内涵 | 第45-46页 |
| ·电影影像奇观本性得以集大成 | 第46-49页 |
| ·奇观概念的时代性 | 第46-47页 |
| ·数字时代电影影像奇观本性的集大成 | 第47-49页 |
| ·开启电影影像本性的双重性 | 第49-50页 |
| ·本章小结 | 第50-52页 |
| 结论 | 第52-53页 |
| 参考文献 | 第53-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |