从纪录片《中国》论安东尼奥尼的纪实风格
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 第1章 绪论 | 第8-14页 |
| ·课题背景及研究意义 | 第8-9页 |
| ·研究现状与文献综述 | 第9-12页 |
| ·关于安东尼奥尼经典作品及导演风格的研究 | 第9-10页 |
| ·关于安东尼奥尼和纪录片《中国》的研究 | 第10-11页 |
| ·纪实美学及西方哲学方面的相关研究 | 第11-12页 |
| ·研究内容与研究方法 | 第12-14页 |
| 第2章 《中国》的纪实风格 | 第14-29页 |
| ·《中国》的纪实语境 | 第14-17页 |
| ·安东尼奥尼的导演风格 | 第14-16页 |
| ·《中国》的拍摄背景 | 第16-17页 |
| ·《中国》的纪实内容 | 第17-22页 |
| ·《中国》的叙事结构 | 第17-18页 |
| ·《中国》的镜头语言 | 第18-21页 |
| ·《中国》的声画关系 | 第21-22页 |
| ·对《中国》纪实风格的评价及辨析 | 第22-28页 |
| ·文革时期对《中国》的批判 | 第22-24页 |
| ·对当年批判的分析 | 第24-27页 |
| ·当代对《中国》的评价 | 第27-28页 |
| ·本章小结 | 第28-29页 |
| 第3章 安东尼奥尼纪实风格的美学思辨 | 第29-42页 |
| ·安东尼奥尼的纪实风格与电影眼睛 | 第29-32页 |
| ·视觉狂欢的电影眼睛 | 第29-30页 |
| ·安东尼奥尼的冷静观察 | 第30-32页 |
| ·安东尼奥尼的纪实风格与真理电影 | 第32-34页 |
| ·干预现实的真理电影 | 第32-33页 |
| ·《中国》——没有对话的入侵 | 第33-34页 |
| ·安东尼奥尼的纪实风格与直接电影 | 第34-35页 |
| ·将摄影机隐藏起来的直接电影 | 第34页 |
| ·安东尼奥尼对偷拍的运用 | 第34-35页 |
| ·安东尼奥尼的纪实风格与意大利新现实主义 | 第35-39页 |
| ·关注普通人的意大利新现实主义 | 第36-37页 |
| ·《中国》里的中国人 | 第37-39页 |
| ·安东尼奥尼的纪实风格与柏拉图的理念 | 第39-41页 |
| ·柏拉图的理念观 | 第39页 |
| ·从摆拍理解安东尼奥尼的真实观 | 第39-41页 |
| ·本章小结 | 第41-42页 |
| 第4章 安东尼奥尼纪实风格的哲学内涵 | 第42-50页 |
| ·追求永恒模式的结构主义 | 第42-46页 |
| ·结构主义的界定及基本特征 | 第42-45页 |
| ·安东尼奥尼对永恒本质的追求 | 第45-46页 |
| ·深藏在影像背后的技术理性 | 第46-49页 |
| ·技术理性的界定及主要内涵 | 第46-48页 |
| ·安东尼奥尼的技术理性情结 | 第48-49页 |
| ·本章小结 | 第49-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-54页 |
| 附录 | 第54-56页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58页 |
