| 中文摘要 | 第1-10页 |
| ABSTRACT | 第10-12页 |
| 引言 | 第12-13页 |
| 绪论 | 第13-15页 |
| 一、选题依据 | 第13页 |
| 二、研究现状 | 第13页 |
| 三、研究内容 | 第13-14页 |
| 四、研究方法 | 第14页 |
| 五、研究意义 | 第14-15页 |
| 第一章 由民间剪纸艺术看中国现代平面设计对中国元素的借鉴与创新 | 第15-22页 |
| 第一节 民间剪纸艺术概述 | 第15-17页 |
| 第二节 平面设计的民族化视觉语言的缺失与"国际化"视觉语言的泛滥之根源 | 第17-19页 |
| 一、平面设计视觉语言的民族化缺失与"国际化"泛滥之根源分析 | 第17-19页 |
| (一) 对西方外来文化的盲目崇拜 | 第17-18页 |
| (二) 对于高科技手段的盲目追求 | 第18页 |
| (三) 设计师对传统文化符号的生搬硬套 | 第18-19页 |
| 二、对平面设计视觉语言的民族化与"国际化"的思考 | 第19页 |
| 第三节 现代平面设计对民间剪纸艺术中的中国元素的借鉴及创新 | 第19-22页 |
| 第二章 民间剪纸艺术的造型语言及其在现代平面设计中的运用 | 第22-40页 |
| 第一节 民间剪纸艺术的造型语言对现代平面设计的启示 | 第22-27页 |
| 一、民间剪纸艺术造型的"易象性"与平面设计中的虚实关系表现 | 第23-24页 |
| 二、民间剪纸艺术造型的意象性与平面设计中的象征性符号运用 | 第24-25页 |
| 三、民间剪纸艺术造型的随意性与平面设计中的发散性视觉思维 | 第25-26页 |
| 四、民间剪纸艺术造型的完整性与平面设计中的全方位空间展示 | 第26-27页 |
| 第二节 民间剪纸造型语言在现代平面设计中的运用 | 第27-40页 |
| 一、易象形造型在现代平面设计中的运用 | 第28-30页 |
| (一) 阴阳正负形造型法在现代平面设计中的运用 | 第28-29页 |
| (二) 民间太极"S"形在现代平面设计中的运用 | 第29-30页 |
| 二、意象造型法在现代平面设计中的运用 | 第30-33页 |
| (一) 象征式意象造型手法 | 第31-32页 |
| (二) 比喻式意象造型手法 | 第32-33页 |
| 三、混合时空造型法在现代平面设计中的运用 | 第33-34页 |
| 四、适形造型法在现代平面设计中的运用 | 第34-37页 |
| (一) 限定形中的图像安排 | 第35页 |
| (二) 形形之间的适形创新 | 第35-37页 |
| 五、天马行空式的联想造型法在现代平面设计中的运用 | 第37-38页 |
| 六、音形统一造型法在现代平面设计中的运用 | 第38-40页 |
| 第三章 民间剪纸艺术的色彩语言及其在现代平面设计中的运用 | 第40-51页 |
| 第一节 民间剪纸艺术的色彩语言对现代平面设计的启示 | 第40-44页 |
| 一、民间剪纸色彩的象征性与现代平面设计色彩的隐义性 | 第41-42页 |
| 二、民间剪纸色彩的装饰性与现代平面设计色彩的诱目性 | 第42-43页 |
| 三、民间剪纸色彩的主观性与现代平面设计色彩的情感性 | 第43-44页 |
| 第二节 民间剪纸色彩语言在平面设计视觉语言中的运用 | 第44-51页 |
| 一、古朴大方的单色运用 | 第45-46页 |
| 二、对比强烈的补色运用 | 第46-49页 |
| 三、和谐统一的多色运用 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考书目 | 第52-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第56-57页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第57页 |
