錞于及其文化区系研究
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 引言 | 第9-15页 |
| 一、古人对錞于的认识 | 第10-11页 |
| 二、錞于的研究 | 第11-15页 |
| (一) 30年代至70年代的研究──“蹒跚起步” | 第11-12页 |
| (二) 80年代的研究──“百家争鸣” | 第12-13页 |
| (三) 90年代至今──“柳暗花明” | 第13-15页 |
| 第一节 錞于的出土和时代特征 | 第15-30页 |
| 一、出土地域概况 | 第15-27页 |
| (一) 青铜錞于 | 第16-24页 |
| (二) 原始瓷錞于 | 第24-27页 |
| 二、时代特征 | 第27-30页 |
| (一) 春秋錞于 | 第27页 |
| (二) 战国錞于 | 第27-28页 |
| (三) 汉代錞于 | 第28-30页 |
| 第二节 形制与纹饰 | 第30-38页 |
| 一、形制 | 第30-33页 |
| (一) 錞于各部位的定名 | 第30-31页 |
| (二) 錞于的纽式 | 第31-33页 |
| (三) 盘 | 第33页 |
| (四) 肩、腰、口 | 第33页 |
| 二、纹饰 | 第33-38页 |
| (一) 錞体纹饰 | 第33-35页 |
| (二) 盘内纹饰 | 第35-38页 |
| 第三节 功用与演奏 | 第38-47页 |
| 一、功用 | 第38-40页 |
| (一) 军事 | 第38页 |
| (二) 祭祀 | 第38-40页 |
| (三) 宴享、娱乐 | 第40页 |
| 二、演奏方式及声学问题 | 第40-43页 |
| (一) 无纽錞于 | 第41-42页 |
| (二) 声学性能 | 第42页 |
| (三) 特殊的演奏方式 | 第42-43页 |
| 三、组合分析 | 第43-47页 |
| (一) 自成组合 | 第43-44页 |
| (二) 与其他乐器组合 | 第44-45页 |
| (三) 组合方式与地域关系 | 第45-47页 |
| 第四节 錞于的文化属性 | 第47-54页 |
| 一、族属讨论 | 第47-48页 |
| (一) 越族 | 第47页 |
| (二) 东夷 | 第47页 |
| (三) 巴族 | 第47-48页 |
| (四) 其他观点 | 第48页 |
| 二、出土地域文化分析 | 第48-54页 |
| (一) 齐文化地区 | 第49-50页 |
| (二) 吴越地区 | 第50-52页 |
| (三) 巴蜀地区 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-60页 |
| 附录 | 第60-71页 |
| 致谢 | 第71页 |
