| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-10页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| ·研究动机 | 第10-11页 |
| ·研究现状 | 第11-12页 |
| ·研究的思路和方法 | 第12-14页 |
| 第二章 中美情节剧电影表演艺术的历史发展 | 第14-20页 |
| ·关于情节剧 | 第14页 |
| ·情节剧电影 | 第14-16页 |
| ·中美情节剧电影表演艺术发展简述 | 第16-20页 |
| 第三章 斯特里普和刘晓庆情节剧电影表演风格比较 | 第20-35页 |
| ·生活化表演 | 第23-27页 |
| ·斯特里普的平民化表演 | 第23-24页 |
| ·新好莱坞电影的影响 | 第23页 |
| ·斯特里普的平民化表演 | 第23-24页 |
| ·刘晓庆的诗意现实主义表演 | 第24-27页 |
| ·电影的入世精神、诗化风格、电影语言的现代化与诗意现实主义表演 | 第24-26页 |
| ·刘晓庆的诗意现实主义表演 | 第26-27页 |
| ·情感化表演 | 第27-32页 |
| ·斯特里普的情感化表演：奔放直接、自然细腻 | 第28-30页 |
| ·刘晓庆的情感化表演：中庸为度、节制含蓄 | 第30-32页 |
| ·性格化表演 | 第32-35页 |
| ·斯特里普的性格化表演：声形并茂 | 第32-33页 |
| ·刘晓庆的性格化表演：张扬本色 | 第33-35页 |
| 第四章 斯特里普和刘晓庆情节剧电影表演技巧比较 | 第35-44页 |
| ·外表“形似” | 第35-38页 |
| ·斯特里普：“导演要什么我演什么” | 第36-37页 |
| ·刘晓庆：积极“变形” | 第37-38页 |
| ·内在“神似” | 第38-41页 |
| ·斯特里普：理性分析角色、赋予角色人性光环 | 第38-39页 |
| ·刘晓庆：加强积累、深入体验 | 第39-41页 |
| ·《克莱默夫妇》和《芙蓉镇》中的表演技巧比较 | 第41-44页 |
| ·外在差异：“知识女性”和“小镇妇女” | 第41页 |
| ·内在差异：追求自我和追求幸福 | 第41-44页 |
| 第五章 中美情节剧电影表演艺术的总体美学特征及展望 | 第44-54页 |
| ·中美情节剧电影表演的美学特征 | 第44-48页 |
| ·人物生活化：还原真实 | 第44-45页 |
| ·人物情感化：以情动人 | 第45-46页 |
| ·人物性格化：个性鲜明 | 第46-47页 |
| ·女演员占有突出地位 | 第47-48页 |
| ·对中美情节剧电影表演艺术发展趋势的展望 | 第48-54页 |
| ·纪实性表演 | 第49-50页 |
| ·风格化表演 | 第50-54页 |
| ·喜剧式的情节剧表演 | 第51页 |
| ·动作片式的情节剧表演 | 第51-52页 |
| ·惊悚剧式的情节剧表演 | 第52页 |
| ·科幻片式的情节剧表演 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 附录 A 攻读学位期间所发表的学术论文目录 | 第59页 |