淮剧陈派创腔研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-17页 |
| ·选题缘由 | 第11-12页 |
| ·研究综述 | 第12-15页 |
| ·研究的目的和方法 | 第15-17页 |
| ·研究目的 | 第15页 |
| ·研究方法 | 第15-17页 |
| 第二章 淮剧流派唱腔概述 | 第17-21页 |
| ·淮剧的地域流派风格 | 第17-18页 |
| ·淮剧的个人流派风格 | 第18-20页 |
| ·陈派的唱腔特色 | 第20-21页 |
| 第三章 陈派唱腔的音乐风格 | 第21-29页 |
| ·确立“生腔小悲调” | 第21-23页 |
| ·嗽音、滑音等装饰音的大量运用 | 第23-25页 |
| ·运用对比是陈派唱腔艺术的支柱 | 第25-29页 |
| ·旋律对比 | 第25-26页 |
| ·节奏对比 | 第26-27页 |
| ·速度对比 | 第27-29页 |
| 第四章 陈派唱腔的形成过程 | 第29-44页 |
| ·唱腔模仿期 | 第30-31页 |
| ·创腔润腔一体期 | 第31-37页 |
| ·创腔润腔的概念 | 第32页 |
| ·演员“创腔” | 第32-35页 |
| ·演员“创腔”到作曲家“创腔”的过渡期 | 第35-37页 |
| ·创腔润腔相分离 | 第37-44页 |
| ·作曲家“创腔” | 第37-39页 |
| ·演员“润腔” | 第39-44页 |
| 第五章 陈派唱腔成因探析 | 第44-54页 |
| ·良好的创腔模式为陈派唱腔的形成奠定了基础 | 第44-46页 |
| ·器乐伴奏者精诚协作对陈派唱腔形成至关重要 | 第46-47页 |
| ·博采众长的艺术追求加速陈派唱腔的日渐成熟 | 第47-51页 |
| ·陈德林的个性因素是陈派唱腔形成的直接内因 | 第51-54页 |
| 第六章 陈派唱腔风格形成的启示 | 第54-67页 |
| ·平均主义——浮泛的多元因 | 第55页 |
| ·遗传积淀——深沉的稳定因 | 第55-58页 |
| ·时事变迁——活跃的多变因 | 第58-59页 |
| ·生命之声——个性的直接因 | 第59-64页 |
| ·个性决定论——风格的三因构成式 | 第64-67页 |
| 结论 | 第67-69页 |
| 参考文献 | 第69-72页 |
| 致谢 | 第72-73页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第73页 |
