| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 “借离合之情，写兴亡之感”——明清传奇一种特殊化的结构模式 | 第9-23页 |
| 第一节 《浣纱记》的结构模式 | 第9-14页 |
| 一、范蠡、西施的离合之线 | 第9-11页 |
| 二、越由败转兴、吴由兴到败之线 | 第11页 |
| 三、《浣纱记》的结构模式 | 第11-14页 |
| 第二节 《桃花扇》的结构模式 | 第14-23页 |
| 一、侯、李离合之线 | 第14-16页 |
| 二、南明兴亡之线 | 第16-17页 |
| 三、《桃花扇》的结构模式 | 第17-23页 |
| 第二章 坚持“借离合之情，写兴亡之感”这种结构模式的原因 | 第23-30页 |
| 第一节 传统的影响 | 第23-26页 |
| 一、“借离合之情，写兴亡之感”在元杂剧中的萌芽 | 第23-25页 |
| 二、从《浣纱记》一剧范蠡、西施的故事源流看 | 第25-26页 |
| 第二节 剧作家的追求 | 第26-30页 |
| 一、阳刚与阴柔结合的审美传统 | 第26-28页 |
| 二、爱情题材的传统 | 第28-30页 |
| 第三章 “借离合之情，写兴亡之感”结构模式的困境 | 第30-40页 |
| 第一节 困境的表现 | 第30-34页 |
| 一、从“离合之情”在全剧的戏份看 | 第30-31页 |
| 二、从“离合之情”与政治生活的关系来看 | 第31-34页 |
| 第二节 造成困境的原因分析 | 第34-40页 |
| 一、“离合之情”中旦（女子）的社会地位 | 第34-35页 |
| 二、作者“以曲为史”的创作观念 | 第35-38页 |
| 三、文人的自省意识 | 第38-40页 |
| 第四章 摆脱“借离合之情，写兴亡之感”的困境的方法 | 第40-51页 |
| 第一节 以爱情信物串联情节 | 第40-45页 |
| 一、以爱情信物串联情节的传统 | 第40-41页 |
| 二、以爱情信物串联起“离合之情”与“兴亡之感” | 第41-45页 |
| 第二节 “桃花”意象的设置 | 第45-51页 |
| 一、桃花意象的象征意义 | 第46-48页 |
| 二、“桃花”系列词语典故链的运用 | 第48-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
