暴力影像的诗意狂欢--论当代电影的暴力美学
| 前言 | 第1-9页 |
| 第一章 电影“暴力美学”的内涵与源流 | 第9-16页 |
| 第一节 “暴力”的含义 | 第9-11页 |
| 一 “暴力”是什么? | 第9-10页 |
| 二 暴力电影 | 第10-11页 |
| 第二节 “暴力”与“美学”的结缘 | 第11-13页 |
| 一 “暴力美学”一词的出现 | 第11-12页 |
| 二 “暴力美学”的定义 | 第12-13页 |
| 三 电影中的“暴力之美”与“暴力之丑” | 第13页 |
| 第三节 电影“暴力美学”的源与流 | 第13-15页 |
| 一 “暴力美学”的起源 | 第13-14页 |
| 二 “暴力美学”的发展 | 第14-15页 |
| 第四节 “暴力美学”与“美学的暴力” | 第15-16页 |
| 一 何谓“美学的暴力” | 第15-16页 |
| 二 “暴力美学”与“美学的暴力” | 第16页 |
| 第二章 电影“暴力美学”的文化根基 | 第16-30页 |
| 第一节 “暴力美学”的心理学根源 | 第17-19页 |
| 一 暴力源于人类的攻击本能 | 第17-18页 |
| 二 电影“暴力美学”与人类的集体无意识 | 第18-19页 |
| 第二节 “暴力美学”的“美学”根源 | 第19-23页 |
| 一 人类艺术史中的“暴力“之美 | 第19-21页 |
| 二 “暴力美学”的美学功能 | 第21-23页 |
| 第三节 “暴力美学”的社会学本质 | 第23-25页 |
| 一 暴力的社会根源 | 第23-24页 |
| 二 消费时代的“暴力美学” | 第24-25页 |
| 第四节 “暴力美学”的后现代性 | 第25-29页 |
| 一 后现代主义 | 第25-26页 |
| 二 后现代电影 | 第26-27页 |
| 三 “暴力美学”的后现代特征 | 第27-29页 |
| 第五节 “暴力美学”与“狂欢文化” | 第29-30页 |
| 第三章 电影“暴力美学”的类型与形式 | 第30-36页 |
| 第一节 电影“暴力美学”的三大流派 | 第30-35页 |
| 一 诗意暴力 | 第31-32页 |
| 二 娱乐暴力 | 第32-33页 |
| 三 静态暴力 | 第33-35页 |
| 第二节 女性暴力美学 | 第35-36页 |
| 第四章 电影“暴力美学”的基本特征 | 第36-42页 |
| 第一节 “暴力美学”的美学特点 | 第36-38页 |
| 一 把“暴力”变成纯粹的形式美 | 第36-37页 |
| 二 把暴力行为人性化,从而消解暴力 | 第37-38页 |
| 三 悬置道德价值判断 | 第38页 |
| 第二节 “暴力美学”电影技术特点 | 第38-42页 |
| 一 以“慢镜”解剖暴力,诗化暴力影像的表达 | 第38-39页 |
| 二 以精致的电影配乐渲染气氛 | 第39-40页 |
| 三 以动漫形式来描述暴力,把直接暴力变为间接暴力 | 第40-41页 |
| 四 电脑特技的运用 | 第41-42页 |
| 第五章 关于“暴力美学”的讨论 | 第42-50页 |
| 第一节 中外暴力美学的比较研究 | 第42-47页 |
| 一 文化背景 | 第42-44页 |
| 二 影片风格 | 第44-45页 |
| 三 个人价值取向 | 第45-47页 |
| 第二节 关于“暴力美学”的争论 | 第47-50页 |
| 结语 | 第50-52页 |
| 注释 | 第52-55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 后记 | 第58页 |
