摘要 | 第1-7页 |
Abstract | 第7-11页 |
第1章 绪论 | 第11-15页 |
·课题研究背景 | 第11页 |
·课题研究意义 | 第11-12页 |
·国内外现状 | 第12-13页 |
·研究对象和研究方法 | 第13-14页 |
·研究对象 | 第13页 |
·研究方法 | 第13-14页 |
·课题构思 | 第14-15页 |
第2章 材料组合在室内设计中的美学意义 | 第15-40页 |
·材料组合的美学原则 | 第15-26页 |
·材料组合的多样而统一 | 第16-23页 |
·材料组合的节奏与韵律 | 第23-26页 |
·材料组合与色彩美感 | 第26-28页 |
·色彩影响材料组合空间尺度感 | 第26-27页 |
·色彩影响材料组合空间形体感 | 第27页 |
·色彩影响材料组合空间重量感 | 第27-28页 |
·材料组合与光照美感 | 第28-35页 |
·光照的方向性效果 | 第28-30页 |
·光照影响材料组合色彩效果 | 第30-32页 |
·光照影响材料组合表面效果 | 第32-34页 |
·光照影响材料组合造型立体感效果 | 第34-35页 |
·材料组合与状态美感 | 第35-36页 |
·干与湿的材料组合 | 第35页 |
·透明、半透明与不透明的材料组合 | 第35-36页 |
·材料组合的质地美 | 第36-39页 |
·相似材质的组合 | 第37页 |
·对比材质的组合 | 第37-38页 |
·强质与弱质材质的组合 | 第38-39页 |
·本章小结 | 第39-40页 |
第3章 材料组合在室内设计中的特点、原则及表现方法 | 第40-67页 |
·材料组合的特点 | 第40-44页 |
·形象性 | 第40-41页 |
·抽象性 | 第41-43页 |
·建构性 | 第43-44页 |
·材料组合的原则 | 第44-51页 |
·对比性原则 | 第44-45页 |
·统一性原则 | 第45-47页 |
·均衡性原则 | 第47-49页 |
·节韵性原则 | 第49-50页 |
·点睛性原则 | 第50-51页 |
·材料组合的表现方法 | 第51-66页 |
·二维角度——图像化 | 第52-58页 |
·排列与组合 | 第52-56页 |
·连续与渐变 | 第56-58页 |
·三维角度——立体化 | 第58-62页 |
·叠加与空透 | 第58-60页 |
·解构与重组 | 第60-62页 |
·四维角度——时空化 | 第62-66页 |
·时空与转变 | 第63页 |
·运动与变化 | 第63-66页 |
·本章小结 | 第66-67页 |
第4章 室内设计中的材料组合模式 | 第67-80页 |
·按室内空间风格表现属性组合模式 | 第67-78页 |
·科技风格组合模式 | 第68-71页 |
·表现科技时代"机械美"、"时代美"、"精确美" | 第68-69页 |
·材料的选择——硬质、’透光、反光 | 第69页 |
·材料组合的隐藏与暴露——节点的意义和空间的塑造 | 第69-71页 |
·田园风格组合模式 | 第71-72页 |
·崇尚"回归自然" | 第71页 |
·材料组合的方式——生态、自然 | 第71-72页 |
·材料组合的精髓——自然元素的结合 | 第72页 |
·新古典主义风格组合模式 | 第72-73页 |
·材料组合的方式——传统造型及图形元素的材料与现代材材料 | 第72-73页 |
·材料组合与室内其他设计要素的"和谐" | 第73页 |
·现代风格组合模式 | 第73-75页 |
·材料组合的角色转换——功能的再现及思维的创新 | 第74页 |
·材料组合空间形象——简约、新颖 | 第74-75页 |
·后现代风格组合模式 | 第75-76页 |
·材料组合的构成手法——混合、叠加 | 第75-76页 |
·材料组合空间形象——夸张、隐喻 | 第76页 |
·混合风格组合模式 | 第76-77页 |
·具有"多元化"特征 | 第77页 |
·材料组合"混而不乱" | 第77页 |
·地域风格组合模式 | 第77-78页 |
·地域符号的可识别性 | 第78页 |
·材料的选择——体现材料本身的地方特色 | 第78页 |
·矛盾法组合模式 | 第78-79页 |
·和谐法组合模式 | 第79页 |
·本章小结 | 第79-80页 |
第5章 总结 | 第80-82页 |
研究展望 | 第82-83页 |
致谢 | 第83-84页 |
注释 | 第84-85页 |
参考文献 | 第85-87页 |
攻读硕士期间发表的论文 | 第87页 |