| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-14页 |
| 第一章 体验经济时代的到来 | 第14-27页 |
| 第一节 经济形态的变更——体验经济时代的到来 | 第14-16页 |
| 第二节 体验经济之于后工业时代 | 第16-22页 |
| 一、体验经济的后现代主义文化背景 | 第16-20页 |
| 二、后现代文化背景下的审美特征 | 第20-22页 |
| 第三节 作为体验经济提供物的电影在体验经济时代 | 第22-27页 |
| 第二章 电影艺术的转型和“表演”式出场 | 第27-46页 |
| 第一节 电影——当代文化霸主 | 第27-28页 |
| 第二节 文化转型之于电影 | 第28-32页 |
| 第三节 电影艺术的转型——由“再现”到“表现”到“表演” | 第32-40页 |
| 一、电影之“再现”存在 | 第32页 |
| 二、电影的“表现”使命 | 第32-36页 |
| 三、电影的“表演”式出场 | 第36-40页 |
| 第四节 体验经济时代作为“表演”出场的电影 | 第40-46页 |
| 一、明星电影 | 第40-42页 |
| 二、造型电影 | 第42-46页 |
| 第三章 体验经济时代中国电影的表演 | 第46-58页 |
| 第一节 中国电影市场概况 | 第46-50页 |
| 一、国产影片在国内市场 | 第46-48页 |
| 二、进军国际市场的中国电影 | 第48-50页 |
| 第二节 中国电影的“表演” | 第50-58页 |
| 一、《英雄》：“有意味的形式” | 第51-54页 |
| 二、《爱情零药》：“有趣味的形式” | 第54-56页 |
| 三、群像电影：有造型意味的叙事策略 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |