IP驱动下的网络文学跨界开发研究--以《盗墓笔记》为例
| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 第一节 研究背景 | 第9-12页 |
| 一、网络文学产业的快速发展 | 第9-10页 |
| 二、“IP热”需要理性对待 | 第10-11页 |
| 三、“互联网+”背景下的跨界思维 | 第11-12页 |
| 第二节 研究意义 | 第12-13页 |
| 一、理论意义 | 第12页 |
| 二、现实意义 | 第12-13页 |
| 第三节 研究方法 | 第13页 |
| 一、文献分析法 | 第13页 |
| 二、个案分析法 | 第13页 |
| 第四节 文献综述 | 第13-17页 |
| 一、关于网络文学产业化的文献研究综述 | 第13-15页 |
| 二、关于IP的文献综述 | 第15-17页 |
| 三、关于《盗墓笔记》跨界开发的文献综述 | 第17页 |
| 第五节 概念界定 | 第17-20页 |
| 一、网络文学 | 第17-18页 |
| 二、IP | 第18-19页 |
| 三、跨界 | 第19-20页 |
| 第一章 网络文学的“市场逻辑” | 第20-28页 |
| 第一节“情感逻辑”下的网络文学 | 第20-21页 |
| 第二节“市场逻辑”下的网络文学 | 第21-28页 |
| 一、网络文学的原生产业链 | 第23-25页 |
| 二、网络文学的产业链延伸——跨界开发 | 第25-28页 |
| 第二章 网络文学《盗墓笔记》的跨界开发分析 | 第28-44页 |
| 第一节 《盗墓笔记》的跨界开发现状 | 第28-34页 |
| 一、《盗墓笔记》在出版领域的开发 | 第29-30页 |
| 二、《盗墓笔记》在影视领域的开发 | 第30-31页 |
| 三、《盗墓笔记》在游戏领域的开发 | 第31-32页 |
| 四、《盗墓笔记》在舞台剧领域的开发 | 第32-33页 |
| 五、《盗墓笔记》在其他领域的开发 | 第33-34页 |
| 第二节 《盗墓笔记》跨界开发的基本条件 | 第34-39页 |
| 一、粉丝是坚实后盾 | 第34-37页 |
| 二、重视IP的核心驱动 | 第37-39页 |
| 第三节 盗墓笔记跨界开发的“IP生态” | 第39-44页 |
| 一、多领域布局IP生态 | 第40-41页 |
| 二、南派三叔的参与提升IP生态凝聚力 | 第41-44页 |
| 第三章 网络文学跨界开发面临的版权问题 | 第44-49页 |
| 第一节 跨界开发易引发侵权危机 | 第44-46页 |
| 一、随意改编内容易侵犯作者精神权利 | 第44-45页 |
| 二、不规范的IP授权导致改编权被侵犯 | 第45-46页 |
| 第二节 互联网背景下盗版问题突出 | 第46-47页 |
| 第三节 IP开发过程中价格泡沫严重 | 第47-49页 |
| 第四章 网络文学跨界开发的影响与展望 | 第49-54页 |
| 第一节 网络文学跨界开发的影响 | 第49-52页 |
| 一、版权保护备受重视 | 第49-50页 |
| 二、跨界带来相关产业的融合 | 第50-51页 |
| 三、传统出版业迎来新机遇 | 第51-52页 |
| 第二节 网络文学跨界开发的展望 | 第52-54页 |
| 一、IP依然是核心驱动力 | 第52-53页 |
| 二、品牌塑造是网络文学跨界开发的可持续道路 | 第53页 |
| 三、反向定制或成为跨界开发新模式 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 在校期间研究成果 | 第58页 |
