| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-18页 |
| ·引言 | 第11页 |
| ·研究现状 | 第11-13页 |
| ·中国传统美学风格家具发展现状 | 第11-12页 |
| ·极简风格的出现与家具行业发展现状 | 第12-13页 |
| ·研究的目的和意义 | 第13页 |
| ·研究内容 | 第13-16页 |
| ·极简风格的显著特征 | 第13-14页 |
| ·语义学与符号学简介 | 第14页 |
| ·民族的即是世界的 | 第14-16页 |
| ·研究方法及论文框架 | 第16-18页 |
| ·研究方法 | 第16-17页 |
| ·论文主要框架说明 | 第17-18页 |
| 第二章 中国传统美学思想的继承与发展 | 第18-23页 |
| ·概述 | 第18页 |
| ·传统美学的意境美 | 第18-20页 |
| ·中国吉祥图案和传统色彩 | 第20-21页 |
| ·吉祥图案 | 第20页 |
| ·传统色彩 | 第20-21页 |
| ·传统形态语义和传统材料工艺的运用 | 第21-22页 |
| ·传统器物造型和其形态语义 | 第21页 |
| ·传统材料工艺的特点 | 第21-22页 |
| ·本章小结 | 第22-23页 |
| 第三章 极简风格的特点与要求 | 第23-33页 |
| ·极简风格的涵义 | 第23页 |
| ·极简风格的东西方渊源 | 第23-24页 |
| ·极简主义的东方渊源 | 第23-24页 |
| ·极简主义的西方渊源 | 第24页 |
| ·极简风格的主张及对于设计艺术的影响 | 第24-26页 |
| ·极简主义的主张 | 第24-25页 |
| ·极简主义风格对于设计艺术的影响 | 第25页 |
| ·极简主义风格的审美特质 | 第25-26页 |
| ·极简主义风格家具设计师吉瑞特?托马斯?里特维德及代表作 | 第26-28页 |
| ·极简主义风格家具设计要素 | 第28-32页 |
| ·极简主义家具的功能要素 | 第28页 |
| ·极简主义家具的形式特征 | 第28-29页 |
| ·纯粹的几何外表 | 第29页 |
| ·视觉审美及心理上的简约 | 第29页 |
| ·极简主义家具材料特征 | 第29-31页 |
| ·纯天然木材 | 第30页 |
| ·木质人造板 | 第30-31页 |
| ·极简主义家具色彩特征 | 第31-32页 |
| ·本章小结 | 第32-33页 |
| 第四章 产品语义学、符号学与坐具设计 | 第33-37页 |
| ·产品语义学设计理念 | 第33页 |
| ·符号学的典型特征 | 第33-34页 |
| ·产品语义学与符号学在坐具中的运用 | 第34-36页 |
| ·坐具本身就是一种语言 | 第34页 |
| ·坐具语义学的三个要素 | 第34-35页 |
| ·技术要素 | 第34页 |
| ·品质要素 | 第34-35页 |
| ·情感要素 | 第35页 |
| ·坐具符号学的体现 | 第35-36页 |
| ·坐具的符号性 | 第35页 |
| ·坐具符号的多样性 | 第35-36页 |
| ·本章小结 | 第36-37页 |
| 第五章 实践设计作品《格格不入》 | 第37-54页 |
| ·设计思路及美学来源 | 第37-38页 |
| ·方圆美学的起源 | 第37页 |
| ·方圆美学的运用 | 第37-38页 |
| ·方圆美学在本设计中的体现 | 第38-41页 |
| ·造型说明 | 第38-40页 |
| ·“方”的体现 | 第38页 |
| ·“圆”的体现 | 第38-40页 |
| ·其他基本型 | 第40-41页 |
| ·结构尺寸说明 | 第41-43页 |
| ·人机工程学对于坐具的要求 | 第41页 |
| ·典型的基本型结构参数 | 第41-43页 |
| ·加工工艺说明 | 第43-47页 |
| ·视觉版加工工艺 | 第43-46页 |
| ·原生版加工工艺简要说明 | 第46-47页 |
| ·最具代表的配合示例 | 第47-51页 |
| ·原生版配合举例 | 第47-50页 |
| ·视觉版配合举例 | 第50-51页 |
| ·本设计的创新点和不足 | 第51-53页 |
| ·创新点 | 第51-52页 |
| ·缺点和不足 | 第52-53页 |
| ·在极简风格中体现传统美学设计思路的展望 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-57页 |
| 附录1《格格不入——运动中的配合》原生版效果图 | 第57-58页 |
| 附录2《格格不入——运动中的配合》视觉版效果图 | 第58-59页 |
| 致谢 | 第59-60页 |
| 作者简介 | 第60页 |