对三位女性艺术家喻红，申玲，夏俊娜艺术的研究
| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 第一章 女性绘画的渊源 | 第10-13页 |
| 第一节 女性绘画内涵的界定 | 第10页 |
| 第二节 中国当代女性绘画的特征 | 第10-12页 |
| （一） 对日常生活的关注 | 第10-11页 |
| （二） 对生命的关切态度 | 第11页 |
| （三） 偏重感性的创作与思考 | 第11-12页 |
| 第三节 中国当代女性绘画发展的背景与现状 | 第12-13页 |
| 第二章 喻红，申玲，夏俊娜的创作理念及艺术探索 | 第13-30页 |
| 第一节 喻红——时代记录和真实情感的流露 | 第13-19页 |
| （一） 喻红艺术创作的时代背景因素 | 第13-14页 |
| （二） 喻红创作母题的阶段性 | 第14-18页 |
| 1、“肖像系列” | 第14-15页 |
| 2、来源于生活的“目击成长” | 第15-17页 |
| 3、“她”系列的延伸 | 第17-18页 |
| （三） 现实主义的表现手法 | 第18-19页 |
| 第二节 申玲——爱是无可代替的经历 | 第19-24页 |
| （一） 申玲绘画创作的特点 | 第19-22页 |
| 1、尽情地表现爱 | 第19-20页 |
| 2、题材选取和形式上的自我表现 | 第20-21页 |
| 3、色彩上的自我表现 | 第21-22页 |
| （二） 绘画创作的阶段性变化 | 第22-24页 |
| 第三节 夏俊娜——心灵的低语 | 第24-30页 |
| （一） 巴尔蒂斯对夏俊娜绘画的影响 | 第24-25页 |
| （二） 夏俊娜艺术创作的绘画体系 | 第25-28页 |
| 1 绘画语言体系 | 第25-27页 |
| 2、色彩体系 | 第27-28页 |
| （三） “唯美”与“情调” | 第28-30页 |
| 第三章 三位女性画家创作之间的比较 | 第30-33页 |
| 第一节 风格异同 | 第30-31页 |
| 第二节 各自绘画的局限性 | 第31-33页 |
| 第四章 当代中国女性画家绘画的成就及影响 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
| 附录 | 第37-41页 |
| 攻读硕士期间公开发表论文 | 第41-42页 |
| 致谢 | 第42页 |
