论何其芳诗歌的现代性
| 摘要 | 第5-6页 |
| abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第10-20页 |
| 一、何其芳诗歌研究综述 | 第10-15页 |
| (一)何其芳早期诗歌研究 | 第10-11页 |
| (二)何其芳风格转变研究 | 第11-12页 |
| (三)何其芳旧体诗和翻译诗歌研究 | 第12-13页 |
| (四)何其芳诗歌比较研究 | 第13-15页 |
| 二、现代性理论背景阐释 | 第15-18页 |
| (一)现代性产生及影响 | 第15-16页 |
| (二)现代性的内部张力 | 第16-17页 |
| (三)现代中国的现代性 | 第17-18页 |
| 三、研究提出及研究价值、方法和创新点 | 第18-20页 |
| 第一章 审美现代性视角下的早期诗歌 | 第20-36页 |
| 第一节 早期诗歌创作的审美选择 | 第20-26页 |
| 一、第一阶段的美丽幻想 | 第20-24页 |
| 二、第二阶段的悲凉幽暗 | 第24-25页 |
| 三、前后阶段的互通性和差异性 | 第25-26页 |
| 第二节 审美现代性生成的内部因素 | 第26-32页 |
| 一、幼年到成年心理的变化 | 第26-28页 |
| 二、价值目标的缺失 | 第28-30页 |
| 二、怨恨情绪的推动 | 第30-32页 |
| 第三节 审美现代性生成的外部因素 | 第32-36页 |
| 一、乡土文化的审美培养 | 第32-33页 |
| 二、都市文明的双面影响 | 第33-34页 |
| 三、中外文学的双重作用 | 第34-36页 |
| 第二章 启蒙现代性视角下的中期诗歌 | 第36-56页 |
| 第一节 诗风转变征兆与前往延安原因 | 第36-39页 |
| 一、从诗歌角度看转变征兆 | 第36-37页 |
| 二、从文章角度看转变征兆 | 第37页 |
| 三、诗风转变与前往延安的原因 | 第37-39页 |
| 第二节 启蒙现代性特征的产生 | 第39-46页 |
| 一、启蒙自己与启蒙他人 | 第40-42页 |
| 二、启蒙现代性产生的心态原因 | 第42-44页 |
| 三、惠特曼对何其芳诗歌启蒙现代性的影响 | 第44-46页 |
| 第三节 延安诗歌的矛盾性 | 第46-56页 |
| 一、无意识和有意识的自我隐藏 | 第46-48页 |
| 二、启蒙现代性与审美现代性的混杂 | 第48-50页 |
| 三、何其芳和延安文艺的现代性 | 第50-56页 |
| 第三章 何其芳后期诗歌及“何其芳现象”思考 | 第56-74页 |
| 第一节 多种类型诗歌并存 | 第56-64页 |
| 一、迎合时代的现代诗 | 第56-59页 |
| 二、相对自由的旧体诗 | 第59-61页 |
| 三、突破束缚的翻译诗歌 | 第61-64页 |
| 第二节 现代性的隐退及原因 | 第64-68页 |
| 一、诗歌创作现代性的式微 | 第64-65页 |
| 二、诗歌理论的现代性微显 | 第65-66页 |
| 三、文革背景下的创作困境 | 第66-68页 |
| 第三节 关于命题“何其芳现象”思考 | 第68-74页 |
| 一、命题提出及原因 | 第68-69页 |
| 二、伪命题的验证 | 第69-71页 |
| 三、“一个何其芳” | 第71-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-80页 |
| 一、著作类 | 第76-77页 |
| 二、期刊以及会议论文类 | 第77-79页 |
| 三、学位论文类 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80-82页 |
| 攻读硕士学位期间学术成果 | 第82页 |
