| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第1章 绪论 | 第10-16页 |
| 1.1 选题背景 | 第10页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第10-11页 |
| 1.2.1 正仓院乐器藏品的研究价值 | 第10页 |
| 1.2.2 开拓正仓院乐器研究的新路径 | 第10-11页 |
| 1.2.3 为当代乐器提供可行性价值研究 | 第11页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.1 新中国以来对传统乐器研究的两个阶段 | 第11页 |
| 1.3.1.1 1949年—1979年第一阶段 | 第11页 |
| 1.3.1.2 1979年—至今第二阶段 | 第11页 |
| 1.3.2 唐代乐器的研究现状 | 第11-12页 |
| 1.3.3 正仓院及其所藏乐器的研究现状 | 第12页 |
| 1.4 课题研究的方法 | 第12-13页 |
| 1.4.1 实测法 | 第12页 |
| 1.4.2 文献研究法 | 第12-13页 |
| 1.4.3 工艺实验法 | 第13页 |
| 1.4.4 对照法 | 第13页 |
| 1.5 研究的主要内容 | 第13-16页 |
| 1.5.1 研究对象 | 第13-14页 |
| 1.5.2 中国乐器发展的源流及演变 | 第14页 |
| 1.5.3 “正仓院”藏唐代乐器的形制与结构 | 第14页 |
| 1.5.4 “正仓院”藏唐代乐器的装饰和工艺 | 第14页 |
| 1.5.5 “正仓院”乐器的当代应用价值 | 第14-16页 |
| 第2章 中国乐器发展的源流及演变 | 第16-34页 |
| 2.1 本土乐器的起源和发展 | 第16-20页 |
| 2.1.1 乐器的萌芽 | 第16-17页 |
| 2.1.2 不同时期的发展 | 第17-18页 |
| 2.1.3 中日交流的乐器文化史 | 第18-20页 |
| 2.2 中国民族乐器的分类 | 第20-22页 |
| 2.2.1 八音的分类 | 第20页 |
| 2.2.2 按演奏方式的分类 | 第20-22页 |
| 2.2.2.1 吹奏乐器 | 第21页 |
| 2.2.2.2 弹拨乐器 | 第21页 |
| 2.2.2.3 打击乐器 | 第21页 |
| 2.2.2.4 拉弦乐器 | 第21-22页 |
| 2.3 中国传统乐器的演变轨迹—以敦煌石窟中乐器形象为例 | 第22-34页 |
| 2.3.1 敦煌石窟洞窟壁画中乐器形象 | 第22-31页 |
| 2.3.1.1 敦煌壁画中的五弦琵琶特征 | 第28-29页 |
| 2.3.1.2 敦煌壁画中的异形琵琶—以葫芦琴为例 | 第29页 |
| 2.3.1.3 敦煌壁画中的阮咸特征 | 第29-31页 |
| 2.3.2 石刻、陶俑、墓葬壁画中乐器的形象 | 第31-34页 |
| 第3章 “正仓院”藏唐代乐器的形制与结构 | 第34-52页 |
| 3.1 研究样本概况(以琵琶、中阮为例) | 第34-36页 |
| 3.1.1 琵琶 | 第34-35页 |
| 3.1.2 阮咸 | 第35-36页 |
| 3.2 乐器演奏的影响因素 | 第36-38页 |
| 3.2.1 横抱与竖抱的持琴姿势 | 第36-37页 |
| 3.2.2 琵琶的演奏方法 | 第37-38页 |
| 3.3 琵琶的历史演变及琵琶的形制与结构 | 第38-52页 |
| 3.3.1 琵琶的历史演变 | 第38-41页 |
| 3.3.2 唐代琵琶的形制与结构 | 第41-43页 |
| 3.3.3 琵琶的制作材料 | 第43-44页 |
| 3.3.4 “正仓院”琵琶的形制与结构 | 第44-52页 |
| 3.3.4.1 螺钿紫檀五弦琵琶的形制与结构 | 第44-46页 |
| 3.3.4.2 四弦曲颈琵琶的形制与结构 | 第46-50页 |
| 3.3.4.3 螺钿紫檀阮咸的形制与结构 | 第50-52页 |
| 第4章 “正仓院”藏唐代乐器的装饰与工艺 | 第52-66页 |
| 4.1 唐代乐器的装饰与工艺 | 第52-61页 |
| 4.1.1 漆艺 | 第52-54页 |
| 4.1.2 螺钿镶嵌工艺 | 第54-57页 |
| 4.1.2.1 厚螺钿漆器工艺程序 | 第54-56页 |
| 4.1.2.2 薄螺钿漆器工艺程序 | 第56-57页 |
| 4.1.3 金银平脱工艺 | 第57-59页 |
| 4.1.4 玳瑁工艺 | 第59-60页 |
| 4.1.5 琥珀装饰 | 第60-61页 |
| 4.2 唐代乐器的装饰纹样 | 第61-64页 |
| 4.2.1 唐代的装饰纹样发展 | 第61-63页 |
| 4.2.2 正仓院乐器上的纹样与同期金银平脱纹样的比对 | 第63-64页 |
| 4.3 正仓院馆藏乐器的装饰 | 第64-66页 |
| 4.3.1 螺钿紫檀五弦琵琶 | 第64-66页 |
| 第5章 正仓院乐器当代应用价值 | 第66-76页 |
| 5.1 中国民族乐器的传承与改良应用价值 | 第66-68页 |
| 5.1.1 唐代乐器中大漆工艺的传承应用价值 | 第66页 |
| 5.1.1.1 大漆在乐器成形上的物理功能 | 第66页 |
| 5.1.1.2 大漆赋予乐器的独特装饰之美 | 第66页 |
| 5.1.2 唐代乐器形制与造型形式的传承应用价值 | 第66-67页 |
| 5.1.2.1 乐器的形体美 | 第67页 |
| 5.1.3 唐代乐器装饰与工艺的传承应用价值 | 第67-68页 |
| 5.1.3.1 乐器的材质美 | 第67-68页 |
| 5.1.3.2 乐器的细节美 | 第68页 |
| 5.1.3.3 唐代乐器装饰形式的传承应用价值 | 第68页 |
| 5.2 现、当代的改良价值 | 第68-69页 |
| 5.3 正仓院乐器的虚拟再现 | 第69-70页 |
| 5.4 根据价值提炼的改良方案 | 第70-76页 |
| 5.4.1 民族乐器的装饰与工艺改良方案 | 第70-72页 |
| 5.4.1.1 琵琶的装饰与工艺改良方案 | 第70-71页 |
| 5.4.1.2 月琴的装饰与工艺改良方案 | 第71页 |
| 5.4.1.3 阮咸的装饰与工艺改良方案 | 第71-72页 |
| 5.4.2 民族乐器的形制与结构改良方案 | 第72-76页 |
| 5.4.2.1 琵琶的形制与结构改良方案 | 第72-73页 |
| 5.4.2.2 中阮的形制与结构改良方案 | 第73-76页 |
| 结论 | 第76-77页 |
| 参考文献 | 第77-79页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第79-80页 |
| 致谢 | 第80页 |
