| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 文献综述 | 第8-12页 |
| 绪论 | 第12-14页 |
| 一、研究目的与研究意义 | 第12页 |
| 二、研究范围与内容 | 第12-14页 |
| 第一章 “加尔各答三部曲”概述 | 第14-20页 |
| 一、电影的焦虑叙事 | 第14-15页 |
| 二、“加尔各答三部曲”中的焦虑叙事 | 第15-20页 |
| (一)由城市追寻到“城市垮塌” | 第15-18页 |
| (二)情绪化的“日常叙事” | 第18-20页 |
| 第二章 焦虑性空间：镜语语式的“黑色电影”化 | 第20-34页 |
| 一、“受限空间” | 第21-27页 |
| (一)收缩与割裂：空间与人物的二度框定 | 第21-23页 |
| (二)语式的强化：栏杆隔挡物与“二度框定”的叠加 | 第23-24页 |
| (三)低机位仰视：镜头“投影”的畸变 | 第24-27页 |
| 二、“调子情绪” | 第27-31页 |
| (一)暗调与低反差 | 第28-30页 |
| (二)暗调与高反差 | 第30-31页 |
| 三、“黑色电影”化：观念、时代与情感显现 | 第31-34页 |
| 第三章 个体焦虑：印度新兴中产阶级的迷伤 | 第34-44页 |
| 一、“从属地位的男性”与“新犬儒主义”者特征 | 第35-38页 |
| (一)《森林中的日与夜》：个体的情感悖反 | 第36-37页 |
| (二)《仇敌》：由理想个体到“新犬儒主义”者 | 第37-38页 |
| (三)《有限公司》：极端的“新犬儒主义” | 第38页 |
| 二、“父权社会”瓦解下的男性焦虑 | 第38-44页 |
| (一)《森林中的日与夜》：情感关系中的男性失势 | 第40-41页 |
| (二)《有限公司》：作为拯救者与竞争者的女性 | 第41页 |
| (三)《仇敌》：女性的反抗与“父权家庭”的瓦解 | 第41-44页 |
| 第四章 城市危机与回返田园：“文化失控”下的“意欲向后” | 第44-58页 |
| 一、加尔各答：压抑与失控的“无地域空间” | 第44-51页 |
| (一)传统家庭：“未被殖民空间”的离心与撕裂 | 第45-47页 |
| (二)公共空间：秩序崩盘与认同缺失 | 第47-51页 |
| 二、乡郊田园：情感与精神的乌托邦 | 第51-58页 |
| (一)回返田园 | 第52-55页 |
| (二)“意欲向后”的文化怀乡 | 第55-58页 |
| 结论 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 发表论文以及参加课题一览表 | 第68页 |