| 摘要 | 第2-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1. 绪论 | 第15-25页 |
| 1.1 研究背景 | 第15-20页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第15页 |
| 1.1.2 研究现状 | 第15-20页 |
| 1.2 研究目的与意义 | 第20-21页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第20-21页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第21页 |
| 1.3 研究创新点 | 第21页 |
| 1.4 研究方法与内容 | 第21-25页 |
| 1.4.1 研究方法 | 第21-22页 |
| 1.4.2 研究内容 | 第22-24页 |
| 1.4.3 研究框架 | 第24-25页 |
| 2. 相关概念 | 第25-33页 |
| 2.1 动画场景的概述 | 第25-27页 |
| 2.1.1 动画场景的定义 | 第25页 |
| 2.1.2 动画场景的作用 | 第25页 |
| 2.1.3 动画场景的风格 | 第25-27页 |
| 2.2 动画场景的空间类型 | 第27-29页 |
| 2.2.1 具象空间 | 第27-28页 |
| 2.2.2 中介空间 | 第28-29页 |
| 2.2.3 抽象空间 | 第29页 |
| 2.3 平面化的概述 | 第29-33页 |
| 2.3.1 平面化的定义 | 第29页 |
| 2.3.2 平面化的表现 | 第29-30页 |
| 2.3.3 装饰风格动画场景具象空间的平面化设计由来 | 第30-33页 |
| 3. 动画场景具象空间的平面化应用优势与表现 | 第33-50页 |
| 3.1 平面化应用促使视觉表现特征的强化 | 第33-43页 |
| 3.1.1 强化整体结构的表现 | 第33-36页 |
| 3.1.2 突出造型特征的表现 | 第36-38页 |
| 3.1.3 强化画面色彩的节奏 | 第38-43页 |
| 3.2 平面化应用便于场景功能的优化 | 第43-47页 |
| 3.2.1 利于空间塑造 | 第43-45页 |
| 3.2.2 方便角色运动 | 第45-46页 |
| 3.2.3 突显环境特色 | 第46-47页 |
| 3.3 平面化应用利于技术应用手段的简化 | 第47-50页 |
| 3.3.1 绘制过程中透视的弱化 | 第47-48页 |
| 3.3.2 不同景别的分层利用 | 第48-49页 |
| 3.3.3 手绘与数码技术的结合运用 | 第49-50页 |
| 4. 动画场景具象空间的平面化设计思路 | 第50-66页 |
| 4.1 风格定位 | 第50-54页 |
| 4.1.1 明确题材 | 第50页 |
| 4.1.2 构图形式的选择确定画面整体结构 | 第50-53页 |
| 4.1.3 图案的选定与变形突出造型特征 | 第53-54页 |
| 4.1.4 色彩的选择奠定环境基调 | 第54页 |
| 4.2 表现手段 | 第54-59页 |
| 4.2.1 弱化空间透视 | 第54-57页 |
| 4.2.2 简化体面结构 | 第57-58页 |
| 4.2.3 概括图案造型 | 第58页 |
| 4.2.4 强调色块界线 | 第58-59页 |
| 4.3 效果呈现 | 第59-64页 |
| 4.3.1 场景空间的立体感 | 第59-60页 |
| 4.3.2 空间布局的秩序感 | 第60-62页 |
| 4.3.3 色彩效果的节奏感 | 第62-64页 |
| 4.4 整体设计思路 | 第64-66页 |
| 5. 动画场景具象空间的平面化设计实践以《奇妙旅程》场景设计为例 | 第66-77页 |
| 5.1 创作思路、风格定位与剧情简介 | 第66页 |
| 5.1.1 创作思路 | 第66页 |
| 5.1.2 风格定位 | 第66页 |
| 5.1.3 剧情简介 | 第66页 |
| 5.2 弱化空间透视与简化体面结构的综合运用 | 第66-70页 |
| 5.2.1 沙漠、公路、海洋、森林、冰川空间素材的整合 | 第66-68页 |
| 5.2.2 公路、森林、冰川场景的线形构图 | 第68-69页 |
| 5.2.3 海洋场景的圆形构图 | 第69页 |
| 5.2.4 沙漠场景的黄金螺旋构图 | 第69-70页 |
| 5.3 图案造型的概括 | 第70-72页 |
| 5.3.1 场景图案的选择与变形 | 第70-71页 |
| 5.3.2 场景图案的布局 | 第71-72页 |
| 5.4 色彩强化平面化效果的呈现 | 第72-76页 |
| 5.4.1 沙漠、公路、海洋、森林、冰川色彩素材的整合 | 第72-73页 |
| 5.4.2 沙漠场景的“炽热”效果 | 第73-74页 |
| 5.4.3 公路场景的“荒凉”效果 | 第74-75页 |
| 5.4.4 海洋场景的“深邃”效果 | 第75页 |
| 5.4.5 森林场景的“静谧”效果 | 第75-76页 |
| 5.4.6 冰川场景的“酷寒”效果 | 第76页 |
| 5.5 实践评价 | 第76-77页 |
| 6. 结论与展望 | 第77-79页 |
| 6.1 结论 | 第77-78页 |
| 6.2 对国产动画发展的展望 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-82页 |
| 中文文献 | 第79-81页 |
| 外文文献 | 第81-82页 |
| 附录 | 第82-84页 |
| 攻读学位期间发表论文 | 第84-85页 |
| 致谢 | 第85-87页 |
