场所的意义--以岳敏君艺术中的场所意识为例
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-16页 |
| 一、选题意义与目的 | 第8-10页 |
| 二、国内外研究现状 | 第10-14页 |
| 三、研究方法与内容 | 第14-16页 |
| 第一章 艺术中的场所意义 | 第16-26页 |
| 1.1 什么是艺术中的场所 | 第16-17页 |
| 1.2 场所在艺术中的价值 | 第17-19页 |
| 1.3 艺术与场所的关系 | 第19-23页 |
| 1.3.1 艺术作品存在于场所之中 | 第19页 |
| 1.3.2 在场所里创造艺术品 | 第19-21页 |
| 1.3.3 绘画作品中的场所意义 | 第21-23页 |
| 1.4 变迁中的场所意义 | 第23-26页 |
| 第二章 场所对岳敏君的影响 | 第26-34页 |
| 2.1 特定场所及环境对岳敏君的影响 | 第26-30页 |
| 2.1.1 圆明园 | 第27-28页 |
| 2.1.2 油田与大海 | 第28-29页 |
| 2.1.3 北京和大理 | 第29-30页 |
| 2.2 地理位置的迁移对岳敏君的影响 | 第30-34页 |
| 2.2.1 生活 | 第30-31页 |
| 2.2.2 文化 | 第31-34页 |
| 第三章 岳敏君艺术作品中的场所意义 | 第34-46页 |
| 3.1 历史、政治的场所 | 第35-36页 |
| 3.2 名画篡改中的场所 | 第36-40页 |
| 3.3 自然、社会中的场所 | 第40-46页 |
| 3.3.1 自然场所 | 第40-43页 |
| 3.3.2 人文景观 | 第43-46页 |
| 第四章 场所意义在岳敏君作品中的延伸 | 第46-60页 |
| 4.1 场景系列作品 | 第46-52页 |
| 4.1.1 打破命题绘画的创作思维和观看方式 | 第47-48页 |
| 4.1.2 场景的意义与价值 | 第48-49页 |
| 4.1.3 场所——社会与历史的艺术符号 | 第49-52页 |
| 4.2 岳敏君个展:公元3009之考古发现 | 第52-60页 |
| 4.2.1 展馆布置 | 第52-54页 |
| 4.2.2 博物馆——辨读的场所 | 第54-56页 |
| 4.2.3 命名与认知 | 第56-60页 |
| 结语 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-66页 |
| 致谢 | 第66-68页 |
| 攻读硕士期间的研究成果 | 第68页 |
