中国传统“观物取象”文化思想对油画创作的影响
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 一、研究背景 | 第7页 |
| 二、研究目的与研究意义 | 第7-8页 |
| 2.1 研究目的 | 第7页 |
| 2.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 三、研究目标与研究方法 | 第8-9页 |
| 3.1 研究目标 | 第8页 |
| 3.2 研究方法 | 第8-9页 |
| 3.2.1 理论研究法 | 第8页 |
| 3.2.2 比较研究法 | 第8页 |
| 3.2.3 案例研究法 | 第8-9页 |
| 一 “观物取象”及“中国油画”的精神性 | 第9-14页 |
| 1.1“观物取象”简述 | 第9-10页 |
| 1.2“象”之解析 | 第10-11页 |
| 1.3“象”问题是“中国油画”研究的重要内容 | 第11-14页 |
| 1.3.1“中国油画”概述 | 第11-13页 |
| 1.3.2“象”问题研究与“中国油画”精神性 | 第13-14页 |
| 二 “象”问题在油画创作中的应用 | 第14-17页 |
| 2.1 追根溯源而来的“中国油画”创作思维方式 | 第14-15页 |
| 2.2“象”问题研究对油画创作的影响 | 第15-17页 |
| 2.2.1 色彩的运用 | 第15页 |
| 2.2.2 写实手法的重新审视 | 第15-16页 |
| 2.2.3“象外之象”的表现 | 第16-17页 |
| 三 个人油画创作与感悟 | 第17-21页 |
| 3.1 《造境》系列 | 第17-18页 |
| 3.2 《眇观》系列 | 第18-19页 |
| 3.3 《三盆花》及《新三盆花》系列 | 第19页 |
| 3.4 《無象》 | 第19-20页 |
| 3.5 《观复》系列 | 第20-21页 |
| 结论 | 第21页 |
| 注释 | 第21-22页 |
| 参考文献 | 第22-25页 |
| 致谢 | 第25-26页 |
