| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第7-17页 |
| 一、序言 | 第7页 |
| 二、研究缘起与意义 | 第7-9页 |
| 三、国内外研究现状 | 第9-17页 |
| (一) 国内文献综述 | 第9-13页 |
| (二) 国外文献综述 | 第13-17页 |
| 第一章 “文艺片”的定义 | 第17-21页 |
| 一、“相对模糊并不乏歧义”与“‘文艺片’通常有四种模式” | 第17-18页 |
| 二、基于史学理据与形态学规划 | 第18页 |
| 三、大众文本：一种配方式媒介——“文艺片”的一种可能性 | 第18-21页 |
| 第二章 “‘文艺片’回归现象”的历史理据及其现象描述 | 第21-33页 |
| 第一节 “‘文艺片’回归现象”的电影史理据 | 第21-27页 |
| 一、“文艺片”前瞻与开启 | 第21-22页 |
| 二、“文艺片”的发展 | 第22-24页 |
| 三、另一种可能性：回归于政治 | 第24-25页 |
| 四、“文艺片”的成熟典范 | 第25-26页 |
| 五、“文艺片”流变中的特征 | 第26-27页 |
| 第二节 “‘文艺片’回归现象”的描述 | 第27-33页 |
| 一、十年大片时代 | 第27-28页 |
| 二、一条隐藏的“线”：“文艺片” | 第28-30页 |
| 三、“文艺片”强势回归 | 第30-33页 |
| 第三章 “文艺片”传统的承接：“‘文艺片’回归现象” | 第33-55页 |
| 第一节 “文艺片”回归的原因 | 第33-43页 |
| 一、“第六代”导演的体制内转化 | 第33-36页 |
| 二、市场变数：观众之变 | 第36-40页 |
| 三、文化大国的想象 | 第40-43页 |
| 第二节 “文艺片”传统承接的表现 | 第43-49页 |
| 一、自始至终的“市场为主”观念 | 第43-45页 |
| 二、“审美功利主义”的现代解读 | 第45-47页 |
| 三、一脉相承的多元文本形态 | 第47-49页 |
| 第三节 “文艺片”在承接中的新变化 | 第49-55页 |
| 一、回归于市场 | 第49-51页 |
| 二、精英文化——大众文化的转化 | 第51-52页 |
| 三、网媒宣发推波助澜 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-59页 |
| 参考文献 | 第59-65页 |
| (一) 著作类 | 第59-61页 |
| (二) 论文类 | 第61-64页 |
| (三) 网站 | 第64页 |
| (四) 报刊杂志 | 第64-65页 |
