摘要 | 第3-4页 |
ABSTRACT | 第4-5页 |
第1章 绪论 | 第9-17页 |
1.1 研究背景及意义 | 第9-11页 |
1.1.1 研究背景 | 第9-10页 |
1.1.2 研究意义 | 第10-11页 |
1.2 国内外研究现状 | 第11-14页 |
1.2.1 国外现状 | 第11-13页 |
1.2.2 国内现状 | 第13-14页 |
1.3 研究对象及范畴 | 第14-15页 |
1.3.1 研究对象 | 第14页 |
1.3.2 研究范畴 | 第14-15页 |
1.4 研究方法及框架 | 第15-17页 |
1.4.1 研究方法 | 第15页 |
1.4.2 研究框架 | 第15-17页 |
第2章 金属材料的种类与发展沿革 | 第17-32页 |
2.1 种类特性 | 第17-24页 |
2.1.1 金属的概念与分类 | 第17页 |
2.1.2 建筑中常用金属的特性 | 第17-20页 |
2.1.3 金属材料的种类及特性 | 第20-24页 |
2.2 发展沿革 | 第24-32页 |
2.2.1 材料的历史与应用 | 第24-25页 |
2.2.2 结构的探索与变革 | 第25-26页 |
2.2.3 框架的成熟与局限 | 第26-27页 |
2.2.4 骨骼的支撑与表现 | 第27-29页 |
2.2.5 表皮的流行与发展 | 第29-30页 |
2.2.6 技术的革命与影响 | 第30-32页 |
第3章 金属材料在当代建筑设计中的建构逻辑 | 第32-80页 |
3.1 结构的理性艺术 | 第32-44页 |
3.1.1 形态的表现 | 第32-36页 |
3.1.2 空间的塑造 | 第36-39页 |
3.1.3 皮与骨的关系 | 第39-41页 |
3.1.4 结构的造型 | 第41-44页 |
3.2 表皮的深度表现 | 第44-55页 |
3.2.1 表皮的结构性 | 第44-47页 |
3.2.2 空间的围护 | 第47-50页 |
3.2.3 覆层的透明 | 第50-52页 |
3.2.4 覆层的遮蔽 | 第52-55页 |
3.3 构造的细腻语汇 | 第55-70页 |
3.3.1 受力的图解 | 第55-59页 |
3.3.2 活动的关节 | 第59-63页 |
3.3.3 建造的逻辑 | 第63-66页 |
3.3.4 细部的表现 | 第66-70页 |
3.4 材料的丰富表情 | 第70-80页 |
3.4.1 材料的质感 | 第70-72页 |
3.4.2 材料的肌理 | 第72-75页 |
3.4.3 材料的色彩 | 第75-76页 |
3.4.4 综合的表现 | 第76-80页 |
第4章 金属材料在当代建筑设计中的诗意表现 | 第80-116页 |
4.1 材料组合的艺术表现 | 第80-90页 |
4.1.1 多样·秩序·感受 | 第80-83页 |
4.1.2 案例一:金属+木——茶园游客中心 | 第83-86页 |
4.1.3 案例二:金属+石材——Mortensrud教堂 | 第86-87页 |
4.1.4 案例三:金属+砖——赫尔福德当代艺术博物馆 | 第87-89页 |
4.1.5 案例四:金属+混凝土——三叶草住宅 | 第89-90页 |
4.2 场所环境的和谐相融 | 第90-98页 |
4.2.1 融合·互动·重塑 | 第90-93页 |
4.2.2 案例一:SANAA蛇形夏亭 | 第93-94页 |
4.2.3 案例二:表演者之家 | 第94-96页 |
4.2.4 案例三:Orquideorama | 第96-98页 |
4.3 地域文化的传承更替 | 第98-106页 |
4.3.1 重构·隐喻·革新 | 第98-101页 |
4.3.2 案例一:日本现代茶室 | 第101-103页 |
4.3.3 案例二:德国慕尼黑犹太教堂 | 第103-105页 |
4.3.4 案例三:北京胡同泡泡 | 第105-106页 |
4.4 绿色生态的可持续潜力 | 第106-116页 |
4.4.1 材料·设计·技术 | 第106-110页 |
4.4.2 案例一:集装箱城市 | 第110-111页 |
4.4.3 案例二:Kraanspoor | 第111-114页 |
4.4.4 案例三:伦敦瑞士再保险公司总部大楼 | 第114-116页 |
结语:金属材料的应用前景展望 | 第116-118页 |
参考文献 | 第118-122页 |
致谢 | 第122-123页 |
发表论文和参加科研情况说明 | 第123页 |