马尾胡琴考
| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第1章 绪论 | 第7-15页 |
| 1.1 研究理由及意义 | 第7-8页 |
| 1.1.1 研究理由 | 第7页 |
| 1.1.2 研究意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究现状 | 第8-11页 |
| 1.3 研究方法 | 第11-12页 |
| 1.4 研究内容和创新点 | 第12-15页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第12页 |
| 1.4.2 研究的创新点 | 第12-15页 |
| 第2章 回顾“胡琴”,史 | 第15-25页 |
| 2.1 胡琴的起源与“胡琴”一名的出现 | 第15-16页 |
| 2.2 不同历史时期的“胡琴” | 第16-21页 |
| 2.2.1 隋唐时期的“胡琴” | 第17页 |
| 2.2.2 五代十国的“胡琴” | 第17-19页 |
| 2.2.3 宋辽之“胡琴” | 第19-20页 |
| 2.2.4 西夏时期至元代的“胡琴” | 第20-21页 |
| 2.3 传入中原地区的“弹弦胡琴” | 第21-25页 |
| 2.3.1 “弹弦胡琴” | 第21-23页 |
| 2.3.2 丝绸之路对“弹弦胡琴”传入的促进 | 第23-25页 |
| 第3章 奚琴(嵇琴)与马尾胡琴 | 第25-37页 |
| 3.1 奚琴 | 第25-27页 |
| 3.1.1 奚人奚琴 | 第25-26页 |
| 3.1.2 奚琴的“轧” | 第26-27页 |
| 3.2 奚琴与嵇琴 | 第27-30页 |
| 3.2.1 嵇琴 | 第27-28页 |
| 3.2.2 “嵇琴”就是“奚琴” | 第28-30页 |
| 3.3 奚(嵇)琴与马尾胡琴 | 第30-37页 |
| 3.3.1 奚(嵇)琴的来源 | 第30-34页 |
| 3.3.2 马尾弓与“马尾胡琴” | 第34-37页 |
| 第4章 马尾胡琴与现代胡琴 | 第37-55页 |
| 4.1 马尾胡琴的迭嬗 | 第37-41页 |
| 4.1.1 “马尾胡琴”一词的出现 | 第37-39页 |
| 4.1.2 “马尾胡琴”的含义指向及发展 | 第39-41页 |
| 4.2 马尾胡琴的传入及其特征 | 第41-49页 |
| 4.2.1 马尾胡琴的兴起 | 第43-44页 |
| 4.2.2 西夏绘画遗存中的马尾胡琴 | 第44-49页 |
| 4.3 马尾胡琴的发展与现代胡琴 | 第49-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 致谢 | 第61-63页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第63页 |
