其具两端， 其功一体--石涛书画艺术及其关系初探
| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究的背景与现状 | 第10-13页 |
| 1.1.1 选题的背景 | 第10-11页 |
| 1.1.2 研究的现状 | 第11-13页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第13-14页 |
| 1.3 研究的思路与方法 | 第14-15页 |
| 1.3.1 研究的基本思路 | 第14页 |
| 1.3.2 研究的基本方法 | 第14-15页 |
| 1.4 研究的创新点与不足 | 第15-16页 |
| 1.5 课题的结构与框架 | 第16-17页 |
| 第二章 石涛的心路历程与艺术脉络 | 第17-29页 |
| 2.1 客体存在——石涛书画艺术之源起 | 第18-25页 |
| 2.1.1 继承前人——博取众长 | 第18-21页 |
| 2.1.2 、师法自然——寄情山水 | 第21-22页 |
| 2.1.3 广交友人——集思广益 | 第22-25页 |
| 2.2 主体认知——石涛书画艺术之变迁 | 第25-29页 |
| 2.2.1 一知其法,即功于化 | 第25-26页 |
| 2.2.2 借古开今、开拓创新 | 第26-28页 |
| 2.2.3 是法非法,我法归 | 第28-29页 |
| 第三章 基于艺术视域中的哲学语汇 | 第29-39页 |
| 3.1 空与无佛家净境 | 第29-33页 |
| 3.1.1 石涛佛缘 | 第29-30页 |
| 3.1.2 “空灵”禅境 | 第30-33页 |
| 3.2 一画论 道家渊源 | 第33-35页 |
| 3.2.1 石涛晚年出佛入道 | 第33页 |
| 3.2.2 一画者天地之道 | 第33-35页 |
| 3.3 相生相克儒家至理 | 第35-39页 |
| 3.3.1 一画者儒家之理 | 第35-37页 |
| 3.3.2 “书画同源”儒家精髓 | 第37-39页 |
| 第四章 书与画架构下的逻辑语义 | 第39-52页 |
| 4.1 石涛绘画架构及风格特点 | 第39-44页 |
| 4.1.1 石涛绘画作品的构图与布局 | 第40-42页 |
| 4.1.2 石涛绘画作品的笔墨特点 | 第42-44页 |
| 4.2 石涛书法架构及风格特点 | 第44-47页 |
| 4.2.1 石涛书法的章法笔墨 | 第44-46页 |
| 4.2.2 石涛书法风格与个性特质 | 第46-47页 |
| 4.3 石涛书与画的逻辑关系 | 第47-52页 |
| 4.3.1 对“一画”的阐释 | 第47-48页 |
| 4.3.2 “其具两端、其功一体” | 第48-50页 |
| 4.3.3 以书入画、书画同源 | 第50-52页 |
| 第五章 石涛的评价与影响 | 第52-57页 |
| 5.1 对石涛的评价 | 第52-53页 |
| 5.2 石涛书画艺术对后世的影响 | 第53-57页 |
| 结语 | 第57-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 附录 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
