中外动画文化传播研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| ABSTRACT | 第3-4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| 1.1 研究背景 | 第7-8页 |
| 1.2 研究思路与方法 | 第8-9页 |
| 1.3 研究目的与意义 | 第9-10页 |
| 第二章 相关概念与理论疏理 | 第10-17页 |
| 2.1 相关的概念界定 | 第10-15页 |
| 2.1.1 动画 | 第10-11页 |
| 2.1.2 文化 | 第11-12页 |
| 2.1.3 动画文化 | 第12-13页 |
| 2.1.4 动画文化形象 | 第13-14页 |
| 2.1.5 动画文化影响力 | 第14-15页 |
| 2.2 相关的理论依据 | 第15-17页 |
| 第三章 中外动画文化风格分析 | 第17-50页 |
| 3.1 美国动画：一枝独秀龙头老大 | 第18-26页 |
| 3.1.1 世界化的题材 | 第19-20页 |
| 3.1.2 戏剧化的故事 | 第20-22页 |
| 3.1.3 美国化的精神 | 第22-24页 |
| 3.1.4 商业化的运作 | 第24-25页 |
| 3.1.5 技术化的制作 | 第25-26页 |
| 3.2 日本动画：异军突起平分秋色 | 第26-34页 |
| 3.2.1 漫画与动画的整合 | 第26-28页 |
| 3.2.2 民俗与民族的融合 | 第28-29页 |
| 3.2.3 现实与梦幻的汇合 | 第29-31页 |
| 3.2.4 温馨与怀旧的契合 | 第31-32页 |
| 3.2.5 唯美与悲剧的结合 | 第32-34页 |
| 3.3 韩国动画：传统思想时尚气息 | 第34-38页 |
| 3.3.1 与网络文化紧密联系 | 第34-36页 |
| 3.3.2 与时尚生活息息相关 | 第36-37页 |
| 3.3.3 与儒家思想一脉相承 | 第37-38页 |
| 3.4 欧洲动画：艺术土壤思辨主题 | 第38-43页 |
| 3.4.1 哲理性的主题 | 第38-40页 |
| 3.4.2 创新性的理念 | 第40-41页 |
| 3.4.3 艺术性的展现 | 第41-43页 |
| 3.5 中国动画：依赖本土自成一格 | 第43-50页 |
| 3.5.1 题材的本土化 | 第43-45页 |
| 3.5.2 风格的民族化 | 第45-47页 |
| 3.5.3 故事的说教化 | 第47-50页 |
| 第四章 中外动画文化传播策略探讨 | 第50-76页 |
| 4.1 动画文化影响力的评判标准 | 第51-55页 |
| 4.1.1 动画产品占有率 | 第51-54页 |
| 4.1.2 动画内涵渗透力 | 第54-55页 |
| 4.2 全球化语境下的动画文化传播 | 第55-61页 |
| 4.2.1 显性策略：直接的产品销售 | 第56-59页 |
| 4.2.2 隐性策略：间接的文化传销 | 第59-61页 |
| 4.3 动画跨文化传播的主要策略 | 第61-76页 |
| 4.3.1 转化世界题材 | 第61-65页 |
| 4.3.2 把握民族特性 | 第65-67页 |
| 4.3.3 创造梦幻氛围 | 第67-69页 |
| 4.3.4 塑造明星角色 | 第69-72页 |
| 4.3.5 运用商业筹码 | 第72-74页 |
| 4.3.6 紧跟时尚步伐 | 第74-76页 |
| 第五章 中国动画文化发展与传播思考 | 第76-97页 |
| 5.1 中国动画文化的历史与现实 | 第77-81页 |
| 5.2 中国动画文化传播策略偏差 | 第81-88页 |
| 5.2.1 重制作轻传播 | 第82-83页 |
| 5.2.2 重民族轻世界 | 第83-84页 |
| 5.2.3 重模仿轻原创 | 第84-86页 |
| 5.2.4 重历史轻现实 | 第86-87页 |
| 5.2.5 重说教轻娱乐 | 第87-88页 |
| 5.3 中国动画文化形象塑造与影响力提升 | 第88-97页 |
| 5.3.1 题材编写应从本土走向世界 | 第89-90页 |
| 5.3.2 人物塑造应从传统走向流行 | 第90-91页 |
| 5.3.3 民俗表现应从片面走向全面 | 第91-93页 |
| 5.3.4 面向受众应从儿童走向全龄 | 第93-95页 |
| 5.3.5 动画产品应从单一走向多元 | 第95-97页 |
| 第六章 结论 | 第97-98页 |
| 参考文献 | 第98-104页 |
| 致谢 | 第104-105页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第105-107页 |
