| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第12-23页 |
| 一、选题缘由 | 第12-14页 |
| (一) 选题原因 | 第12-13页 |
| (二) 业界经历和学术探索引发的思考和尝试 | 第13-14页 |
| 二、国内外研究现状 | 第14-15页 |
| (一) 国外研究现状分析 | 第14页 |
| (二) 国内研究现状分析 | 第14-15页 |
| 三、选题意义及价值 | 第15-19页 |
| (一) 选题意义 | 第16页 |
| (二) 对户撒刀的保护与传承研究的价值 | 第16-19页 |
| 四、研究方法 | 第19页 |
| 五、创新点 | 第19-23页 |
| 第一章 非物质文化遗产的存在与价值 | 第23-31页 |
| 1.1 非物质文化遗产存在的现实背景 | 第23-25页 |
| 1.2 非物质文化遗产存在的意义 | 第25-31页 |
| 1.2.1 有助于维护文化独特性和多样性 | 第25-28页 |
| 1.2.2 有助于增强民族凝聚力和民族自信心 | 第28-30页 |
| 1.2.3 保护与传承下来的非物质文化遗产的价值 | 第30-31页 |
| 第二章 作为“非遗”的阿昌族户撒刀之工艺与文化传承 | 第31-44页 |
| 2.1. 阿昌族户撒刀工艺的特点 | 第31-37页 |
| 2.1.1 阿昌族户撒刀概述 | 第31-33页 |
| 2.1.2 阿昌族户撒刀的锻制技艺 | 第33-35页 |
| 2.1.3 阿昌族文化在户撒刀造型艺术中的渗透 | 第35-37页 |
| 2.2 阿昌族户撒刀的社会功能诠释 | 第37-38页 |
| 2.3 阿昌族户撒刀的传承方式 | 第38-41页 |
| 2.3.1. 家族传承的传统沿袭 | 第38-39页 |
| 2.3.1.1 户撒刀锻制技艺的家族传承方式 | 第38-39页 |
| 2.3.1.2 家族传承所面临的困境 | 第39页 |
| 2.3.2 以政府主导的“社会式传承”的开发 | 第39-41页 |
| 2.3.2.1 政府“干预”下的传承手段 | 第40页 |
| 2.3.2.2 “社会式传承”的优势与弊端 | 第40-41页 |
| 2.4 媒介传播所带来的传承方式的革新日趋盛行 | 第41-44页 |
| 2.4.1 大众媒介与文化传承 | 第41-42页 |
| 2.4.2 传承方式的革新——“媒介传承” | 第42-44页 |
| 第三章 新媒体传播为阿昌族户撒刀带来的“媒介传承” | 第44-54页 |
| 3.1 新媒体概述 | 第44-46页 |
| 3.1.1 何为新媒体 | 第44页 |
| 3.1.2 新媒体的传播特性 | 第44-45页 |
| 3.1.3 新媒体环境下的影像艺术 | 第45-46页 |
| 3.2 新媒体在阿昌族户撒刀保护中的应用 | 第46-49页 |
| 3.2.1 媒介传播是阿昌族户撒刀保护方式的创新 | 第47-48页 |
| 3.2.2 新媒体在阿昌族户撒刀“媒介传承”中的作用 | 第48-49页 |
| 3.3 媒介传播下的阿昌族户撒刀所面临的问题 | 第49-54页 |
| 3.3.1 商业化下的户撒刀的变质 | 第50-51页 |
| 3.3.2 媒介传播下的内容同质化与“猎奇”性对真正工艺的忽略 | 第51-52页 |
| 3.3.3 阿昌族户撒刀的“工艺性”与新媒体节目“观赏性”的冲突 | 第52-54页 |
| 第四章 媒介传播实验：独立纪录片《张恩东的七彩刀》的创作 | 第54-79页 |
| 4.1 独立纪录片《张恩东的七彩刀》前期调研与剧本确定 | 第54-70页 |
| 4.1.1 《张恩东的七彩刀》创作背景 | 第54-58页 |
| 4.1.1.1 项目简介 | 第54-55页 |
| 4.1.1.2 户撒七彩刀的概述 | 第55-57页 |
| 4.1.1.3 户撒七彩刀的发展现状 | 第57-58页 |
| 4.1.2 独立纪录片创作的市场调研 | 第58-62页 |
| 4.1.2.1 调查问卷 | 第58页 |
| 4.1.2.2 问卷调查结果分析总结 | 第58-62页 |
| 4.1.3 独立纪录片的创意设计 | 第62-70页 |
| 4.1.3.1 独立纪录片的叙事原则 | 第62-63页 |
| 4.1.3.2 独立纪录片的叙事策略 | 第63-65页 |
| 4.1.3.3 独立纪录片的艺术性表达 | 第65-70页 |
| 4.2 独立纪录片《张恩东的七彩刀》的中期拍摄 | 第70-74页 |
| 4.2.1 设备、场地的选取及依据 | 第70-71页 |
| 4.2.2 人物采访 | 第71-72页 |
| 4.2.3 人物采访镜头的拍摄 | 第72页 |
| 4.2.4 情景演绎镜头的拍摄 | 第72-74页 |
| 4.3 独立纪录片《张恩东的七彩刀》的后期剪辑 | 第74-79页 |
| 4.3.1 素材可用性分析与剪辑稿本的攥写 | 第74-75页 |
| 4.3.2 纪录片的第一次合成 | 第75-76页 |
| 4.3.3 精剪 | 第76-79页 |
| 第五章 媒介传播实验：独立纪录片《张恩东的七彩刀》的传播 | 第79-88页 |
| 5.1 对独立纪录片传播过程与收获 | 第79-81页 |
| 5.2 对独立纪录片传播效果与思考 | 第81-82页 |
| 5.3 本次媒介实验产生的影响 | 第82-83页 |
| 5.3.1 开创了阿昌族户撒刀新的保护模式 | 第82页 |
| 5.3.2 对户撒七彩刀带来的宣传作用 | 第82-83页 |
| 5.4 本次媒介传承实验带来的反思 | 第83-85页 |
| 5.4.1 用好数字化这把“双刃剑” | 第83-85页 |
| 5.4.2 真实还原阿昌族户撒刀的生存空间与文化语境 | 第85页 |
| 5.5 自媒体影像在非物质文化遗产保护与传承中的应用前景 | 第85-88页 |
| 结语 | 第88-91页 |
| (一) 研究工作与成果 | 第88页 |
| (二) 主要创新点 | 第88-89页 |
| (三) 有待研究的问题 | 第89-90页 |
| (四) 展望 | 第90-91页 |
| 致谢 | 第91-92页 |
| 参考文献 | 第92-94页 |
| 附录A 问卷调查 | 第94-95页 |
| 附录B 攻读硕士学位发表论文 | 第95页 |
