| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-19页 |
| 一、课题介绍和选题意义 | 第10-13页 |
| 二、研究现状概述 | 第13-17页 |
| 三、研究方法及写作思路 | 第17-19页 |
| 第一章 当代中国“观念绘画”的背景与实践 | 第19-28页 |
| 第一节 观念与艺术的关系 | 第19-20页 |
| 第二节 西方“观念绘画”潮流的文化根源 | 第20-22页 |
| 第三节 当代中国“观念绘画”的发生与发展 | 第22-28页 |
| 第二章 当代中国“观念绘画”的主流“观念” | 第28-47页 |
| 第一节“波普超现实” | 第28-33页 |
| 第二节“新具象” | 第33-40页 |
| 第三节“现代水墨” | 第40-47页 |
| 第三章 当代中国“观念绘画”之“观念”的生成与结构 | 第47-59页 |
| 第一节“视知觉” | 第47-52页 |
| 第二节“意象客体” | 第52-55页 |
| 第三节“后像”指涉 | 第55-59页 |
| 第四章 当代中国“观念绘画”之“观念”的哲学属性 | 第59-70页 |
| 第一节 以人为中心的“拟像”创造：人文主义 | 第59-62页 |
| 第二节 图像文本对“人的存在”情态的转译：存在主义 | 第62-66页 |
| 第三节“溃烂山水”及“女性生态意识”的符号象征：生态主义 | 第66-70页 |
| 第五章 当代中国“观念绘画”之“观念”的美学模式 | 第70-75页 |
| 第一节 关系美学 | 第70-72页 |
| 第二节 震惊美学 | 第72-73页 |
| 第三节 生活美学 | 第73-75页 |
| 第六章 当代中国“观念绘画”的“观念”现代性 | 第75-83页 |
| 第一节“启蒙叙事”与多元异质的链接 | 第76-79页 |
| 第三节“话语”、“形象”双重试验下“观念”认知的转变 | 第79-80页 |
| 第三节 秩序与“自由游戏”的聚结与背反 | 第80-83页 |
| 结论 | 第83-85页 |
| 参考文献 | 第85-89页 |
| 附表 | 第89-93页 |
| 致谢 | 第93页 |
