《红岩》及其衍生品接受
| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、选题内涵及研究目的 | 第10-11页 |
| （一）选题内涵 | 第10-11页 |
| （二）研究目的 | 第11页 |
| 二、研究综述 | 第11-13页 |
| （一）国内研究现状 | 第11-13页 |
| （二）国外研究现状 | 第13页 |
| 三、学术价值分析 | 第13页 |
| （一）重点 | 第13页 |
| （二）难点 | 第13页 |
| （三）创新点 | 第13页 |
| 四、研究思路和研究方法 | 第13-16页 |
| 第一章 《红岩》文本的产生和红岩精神提出 | 第16-24页 |
| 一、《红岩》文本的出场及红岩精神的阐释 | 第16-24页 |
| 1、时代背景 | 第16-17页 |
| 2、《红岩》的产生 | 第17-21页 |
| 3、红岩精神的提炼 | 第21-24页 |
| 第二章 《红岩》文本及红岩精神的接受过程 | 第24-39页 |
| 一、60‐80年代的文本的接受 | 第24-30页 |
| 1、社会背景 | 第24-25页 |
| 2、接受方式 | 第25-29页 |
| 3、广泛接受的理论阐释 | 第29-30页 |
| 二、80、90年代的文本接受 | 第30-33页 |
| 1、社会背景 | 第30-31页 |
| 2、接受方式及较之前变化的原因 | 第31-33页 |
| 三、新世纪市场经济、大众文化背景下的文本接受 | 第33-36页 |
| 1、红色经典回潮背景 | 第33-34页 |
| 2、红色经典的接受方式 | 第34-35页 |
| 3、《红岩》的价值重识与出路 | 第35-36页 |
| 四、小结 | 第36-39页 |
| 第三章 影视剧、歌剧等不同艺术方式的接受 | 第39-51页 |
| 一、不同艺术形式的接受对比 | 第39-49页 |
| 1、横向比较 | 第40-46页 |
| 2、纵向比较 | 第46-48页 |
| 3、电视剧《江姐》 | 第48-49页 |
| 二、小结 | 第49-51页 |
| 第四章 博物馆形式的接受 | 第51-61页 |
| 一、红岩联线的概述 | 第51-52页 |
| 二、红岩联线对“红岩精神”的理解与阐发 | 第52-56页 |
| 1、红岩联线对“红岩精神”的理解 | 第52-53页 |
| 2、红岩联线的具体实践 | 第53-56页 |
| 三、红岩联线受众的接受方式 | 第56-61页 |
| 1、官方认可与积极推动 | 第56-57页 |
| 2、人民群众广泛接受 | 第57-58页 |
| 3、红岩联线得以接受的原因与意义 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-64页 |
