| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 第一章 绪论 | 第12-21页 |
| 1.1 课题研究背景 | 第12-14页 |
| 1.2 课题研究意义 | 第14-15页 |
| 1.2.1 充实肚兜的地域性比较研究 | 第14页 |
| 1.2.2 指导肚兜设计的艺术再创作 | 第14页 |
| 1.2.3 促进中国的内衣文化的发展 | 第14-15页 |
| 1.3 国内外研究现状 | 第15-18页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第15-16页 |
| 1.3.2 海外研究现状 | 第16-18页 |
| 1.4 研究内容 | 第18-19页 |
| 1.5 本文创新点及研究方法 | 第19-20页 |
| 1.5.1 创新点 | 第19页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第19-20页 |
| 1.6 术语的界定 | 第20页 |
| 1.7 本章小结 | 第20-21页 |
| 第二章 陕西肚兜的艺术特征 | 第21-44页 |
| 2.1 陕西文化的概述 | 第21页 |
| 2.2 陕西肚兜的艺术特征 | 第21-40页 |
| 2.2.1 结构的艺术特征 | 第22-26页 |
| 2.2.2 色彩的艺术特征 | 第26-31页 |
| 2.2.3 材质的艺术特征 | 第31-33页 |
| 2.2.4 图案的艺术特征 | 第33-40页 |
| 2.3 陕西肚兜的寓意文化 | 第40-42页 |
| 2.4 本章小结 | 第42-44页 |
| 第三章 岭南肚兜的艺术特征 | 第44-61页 |
| 3.1 岭南文化的概述 | 第44页 |
| 3.2 岭南肚兜的历史概述 | 第44-47页 |
| 3.2.1 外销画中见证岭南肚兜的历史形象 | 第44-46页 |
| 3.2.2 陈家祠建筑中肚兜的形象 | 第46-47页 |
| 3.2.3 70 年代-80 年代间岭南肚兜的形象 | 第47页 |
| 3.3 岭南肚兜的艺术特征 | 第47-59页 |
| 3.3.1 结构的艺术特征 | 第47-49页 |
| 3.3.2 色彩的艺术特征 | 第49-51页 |
| 3.3.3 材质的艺术特征 | 第51页 |
| 3.3.4 图案的艺术特征 | 第51-59页 |
| 3.4 岭南肚兜的寓意文化 | 第59-60页 |
| 3.5 本章小结 | 第60-61页 |
| 第四章 陕西与岭南地区肚兜艺术特征的比较 | 第61-72页 |
| 4.1 陕西与岭南肚兜艺术特征的比较 | 第61-67页 |
| 4.1.1 结构艺术特征的比较 | 第61-62页 |
| 4.1.2 色彩艺术特征的比较 | 第62-63页 |
| 4.1.3 材质艺术特征的比较 | 第63页 |
| 4.1.4 图案艺术特征的比较 | 第63-67页 |
| 4.2 陕西与岭南地区肚兜的寄寓文化比较 | 第67页 |
| 4.3 陕西与岭南地区艺术特征比较的总结 | 第67-69页 |
| 4.4 陕西与岭南肚兜地区艺术特征的差异原因分析 | 第69-71页 |
| 4.4.1 地理环境的差异 | 第69页 |
| 4.4.2 气候环境的差异 | 第69-70页 |
| 4.4.3 历史文化的差异 | 第70页 |
| 4.4.4 性格差异 | 第70-71页 |
| 4.4.5 审美意识的差异 | 第71页 |
| 4.5 本章小结 | 第71-72页 |
| 第五章 陕西与岭南肚兜的设计实践 | 第72-77页 |
| 5.1 陕西与岭南肚兜的设计原则 | 第72-73页 |
| 5.2 肚兜设计的立足点 | 第73页 |
| 5.3 肚兜设计的方法 | 第73-75页 |
| 5.4 肚兜设计的展示 | 第75-77页 |
| 结论 | 第77-80页 |
| 1 本文结论 | 第77-78页 |
| 2 研究的不足与展望 | 第78-80页 |
| 参考文献 | 第80-83页 |
| 攻读硕士学位期间发表的论文 | 第83-85页 |
| 致谢 | 第85-86页 |
| 附录 | 第86-94页 |