| 内容摘要 | 第4-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 序论 | 第8-9页 |
| 第一章 中国画和书法线条的释义与特性 | 第9-16页 |
| （一）.中国画线条的释义 | 第9页 |
| （二）.中国画线条的特性 | 第9-11页 |
| （三）.书法线条的释义 | 第11-14页 |
| （四）.二者共性与个性的统一 | 第14页 |
| （五）.中国画线条和书法线条是哲学思想和美学思想的契合 | 第14-16页 |
| 第二章 线条在工笔花鸟画和书法中的统一和差异 | 第16-21页 |
| （一）.二者用笔的统一 | 第16-19页 |
| 1.“书法用笔”的社会因素 | 第17-18页 |
| 2.“书法用笔”的心理因素 | 第18页 |
| 3.“书法用笔”的造型因素 | 第18页 |
| 4.用笔中共有的“线质”因素 | 第18-19页 |
| （二）.“书法用笔”的差异 | 第19-20页 |
| （三）.情感因素作用于线条上的反应 | 第20-21页 |
| 第三章 当代工笔花鸟画线条与书法线条相关性的发展与弱化 | 第21-24页 |
| （一）.线在当代工笔花鸟画中的衍变 | 第21-23页 |
| 1.倾向于古代院体画的传统型 | 第21-22页 |
| 2. 倾向于写实造型的中心融合型 | 第22页 |
| 3.倾向于装饰风格的构成型 | 第22页 |
| 4.倾向于表现意境的主观意识型 | 第22-23页 |
| （二）.线条的“书写性”在当代工笔花鸟画中的弱化 | 第23-24页 |
| 第四章 “书法用笔”对我的工笔花鸟画创作的影响 | 第24-25页 |
| 结论 | 第25-26页 |
| 参考文献 | 第26页 |