| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 1 引言 | 第7-9页 |
| 1.1 论文研究的目的意义 | 第7-8页 |
| 1.2 研究方法 | 第8-9页 |
| 2 浅绛彩瓷及其艺术特点 | 第9-26页 |
| 2.1 浅绛彩的概念界定 | 第9页 |
| 2.2 浅绛彩瓷的起源与发展概况 | 第9-12页 |
| 2.2.1 浅绛彩瓷的起源——道光、咸丰时期 | 第9-10页 |
| 2.2.2 浅绛彩瓷的盛行——同治、光绪时期 | 第10-11页 |
| 2.2.3 浅绛彩瓷蜕变时期——宣统时期与民国初年 | 第11-12页 |
| 2.3 浅绛彩瓷艺家简介 | 第12-17页 |
| 2.3.1 前期浅绛彩瓷艺家 | 第12-15页 |
| 2.3.2 后期浅绛彩瓷艺家 | 第15-17页 |
| 2.4 浅绛彩瓷的艺术特点 | 第17-23页 |
| 2.4.1 题材上多借元代以来的文人画稿 | 第17-19页 |
| 2.4.2 工艺上在传统粉彩基础上创新探索 | 第19-20页 |
| 2.4.3 釉色上易于剥落，色料逐渐失去光泽 | 第20页 |
| 2.4.4 题款上讲究诗书画印四位一体 | 第20-21页 |
| 2.4.5 形制上以装饰性瓷板、日用品为主 | 第21-23页 |
| 2.5 浅绛彩瓷艺术创新的体现 | 第23-26页 |
| 2.5.1 开创了文人画家参与瓷艺创作的先河 | 第23-24页 |
| 2.5.2 强调了创作主体的精神情感表现 | 第24-25页 |
| 2.5.3 简化了传统粉彩的工艺技法 | 第25-26页 |
| 3 浅绛彩瓷与“珠山八友” | 第26-34页 |
| 3.1“珠山八友” | 第26-30页 |
| 3.1.1“珠山八友”的界定及其发展概况 | 第26-27页 |
| 3.1.2“珠山八友”简介 | 第27-30页 |
| 3.2“珠山八友”新粉彩与浅绛彩文人瓷画艺术的承传关系 | 第30-34页 |
| 3.2.1 早年本身就是浅绛彩瓷艺家的“珠山八友”成员 | 第30-31页 |
| 3.2.2 从浅绛彩瓷艺家汲取营养的“珠山八友”成员 | 第31-34页 |
| 4 浅绛彩瓷对“珠山八友”新粉彩瓷艺术风格的影响 | 第34-49页 |
| 4.1“珠山八友”新粉彩与浅绛彩相似性 | 第34-36页 |
| 4.1.1 艺术追求的相似性 | 第34-35页 |
| 4.1.2 题材内容的相似性 | 第35-36页 |
| 4.2“珠山八友”新粉彩文人瓷画艺术特色 | 第36-45页 |
| 4.2.1 创作题材上追求文人画面“融情于景”的象征美 | 第36-37页 |
| 4.2.2 表现技法上通透艺术规则“虚静空灵”的意境美 | 第37-40页 |
| 4.2.3 艺术理念上强调主体意识“天人合一”的和谐美 | 第40-41页 |
| 4.2.4 美术基础上体现精于彩绘“形神兼备”的气韵美 | 第41-43页 |
| 4.2.5 文化修养上凸显书卷气息“诗书画印”的综合美 | 第43-45页 |
| 4.3“珠山八友”新粉彩在浅绛彩瓷影响下的审美观念转变体现 | 第45-49页 |
| 4.3.1 题材选择上采取兼容并蓄的现实性 | 第45-46页 |
| 4.3.2 表现技法上注重兼工带写的现代性 | 第46-47页 |
| 4.3.3 工艺技术上把握材质性能的娴熟性 | 第47页 |
| 4.3.4 视觉效果上突显画面色彩的丰富性 | 第47-48页 |
| 4.3.5 造型能力上追求笔墨功夫的生动性 | 第48-49页 |
| 5 结论 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 附录 | 第53-57页 |
