摘要 | 第1-5页 |
ABSTRACT | 第5-7页 |
目录 | 第7-9页 |
引言 | 第9-12页 |
一、彭丽媛的艺术人生经历 | 第12-17页 |
·幼年时期的艺术熏陶 | 第12-13页 |
·在山东艺校的艺术发展 | 第13-14页 |
·在中国音乐学院的艺术升华 | 第14-17页 |
二、彭丽媛歌剧表演艺术发展历程与艺术特色 | 第17-38页 |
·彭丽媛歌剧表演艺术的初创期——以《白毛女》为例 | 第17-24页 |
·郭兰英的“喜儿”形象与彭丽媛的再创造 | 第17-20页 |
·艺术技巧分析 | 第20-23页 |
·彭丽媛歌剧表演艺术初创期的艺术特点 | 第23-24页 |
·彭丽媛歌剧表演艺术的成熟期——以《党的女儿》为标志 | 第24-31页 |
·“田玉梅”形象的诠释 | 第24-26页 |
·艺术技巧分析 | 第26-30页 |
·彭丽媛歌剧表演艺术成熟期的艺术特点 | 第30-31页 |
·彭丽媛歌剧表演艺术的辉煌期——以《木兰诗篇》为典型 | 第31-38页 |
·“花木兰”形象的准确演绎 | 第31-34页 |
·艺术技巧分析 | 第34-36页 |
·彭丽媛歌剧表演艺术辉煌期的艺术特点 | 第36-38页 |
三、彭丽媛歌剧表演艺术之美学意义 | 第38-46页 |
·彭丽媛歌剧表演艺术具有“中国气派”的风格特质 | 第38-39页 |
·彭丽媛歌剧表演艺术的美学追求 | 第39-41页 |
·字真句明、清美秀丽的美学效果 | 第39-40页 |
·端庄大气、充实健雅的美学品格 | 第40-41页 |
·彭丽媛歌剧表演艺术对中国民族歌剧的意义 | 第41-46页 |
·对民族歌剧演唱的意义 | 第41-44页 |
·对民族歌剧审美的意义 | 第44-45页 |
·对民族歌剧教学的意义 | 第45-46页 |
结语 | 第46-47页 |
参考文献 | 第47-50页 |
附录 | 第50-53页 |
致谢 | 第53页 |