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彭丽媛歌剧表演艺术论

摘要第1-5页
ABSTRACT第5-7页
目录第7-9页
引言第9-12页
一、彭丽媛的艺术人生经历第12-17页
   ·幼年时期的艺术熏陶第12-13页
   ·在山东艺校的艺术发展第13-14页
   ·在中国音乐学院的艺术升华第14-17页
二、彭丽媛歌剧表演艺术发展历程与艺术特色第17-38页
   ·彭丽媛歌剧表演艺术的初创期——以《白毛女》为例第17-24页
     ·郭兰英的“喜儿”形象与彭丽媛的再创造第17-20页
     ·艺术技巧分析第20-23页
     ·彭丽媛歌剧表演艺术初创期的艺术特点第23-24页
   ·彭丽媛歌剧表演艺术的成熟期——以《党的女儿》为标志第24-31页
     ·“田玉梅”形象的诠释第24-26页
     ·艺术技巧分析第26-30页
     ·彭丽媛歌剧表演艺术成熟期的艺术特点第30-31页
   ·彭丽媛歌剧表演艺术的辉煌期——以《木兰诗篇》为典型第31-38页
     ·“花木兰”形象的准确演绎第31-34页
     ·艺术技巧分析第34-36页
     ·彭丽媛歌剧表演艺术辉煌期的艺术特点第36-38页
三、彭丽媛歌剧表演艺术之美学意义第38-46页
   ·彭丽媛歌剧表演艺术具有“中国气派”的风格特质第38-39页
   ·彭丽媛歌剧表演艺术的美学追求第39-41页
     ·字真句明、清美秀丽的美学效果第39-40页
     ·端庄大气、充实健雅的美学品格第40-41页
   ·彭丽媛歌剧表演艺术对中国民族歌剧的意义第41-46页
     ·对民族歌剧演唱的意义第41-44页
     ·对民族歌剧审美的意义第44-45页
     ·对民族歌剧教学的意义第45-46页
结语第46-47页
参考文献第47-50页
附录第50-53页
致谢第53页

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