| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-6页 |
| 绪论 | 第6-7页 |
| 第一章 诗与乐的艺术美的分析 | 第7-15页 |
| 第一节 诗与乐的历史渊源 | 第7-8页 |
| 一、 上古时期的诗与乐 | 第7页 |
| 二、 孔子时代到民国时代的诗与乐 | 第7-8页 |
| 第二节 诗化的文学性 | 第8-10页 |
| 一、 诗化的凝炼美 | 第8-9页 |
| 二、 诗化的口语美 | 第9页 |
| 三、 诗化的抒情美 | 第9-10页 |
| 第三节 徐志摩和林徽因诗的艺术风格 | 第10-15页 |
| 一、 徐志摩诗的艺术风格 | 第10-12页 |
| 二、 林徽因诗的艺术风格 | 第12-15页 |
| 第二章 小剧场歌剧《再别康桥》的艺术分析 | 第15-19页 |
| 第一节 小剧场歌剧的艺术形式及《再别康桥》的创作背景 | 第15-16页 |
| 一、 小剧场歌剧的艺术形式 | 第15页 |
| 二、 《再别康桥》的创作背景 | 第15-16页 |
| 第二节 小剧场歌剧《再别康桥》的主要人物角色情感分析 | 第16-19页 |
| 一、 剧情介绍 | 第16-17页 |
| 二、 主要人物角色情感分析 | 第17-19页 |
| 第三章 从歌剧《再别康桥》中的唱段分析诗与乐融合的艺术美 | 第19-30页 |
| 第一节 唱段《再别康桥》中诗与乐融合的艺术美 | 第19-23页 |
| 一、 唱段《再别康桥》的艺术构思美 | 第19页 |
| 二、 从唱段《再别康桥》的音乐分析看诗乐融合的情感美 | 第19-23页 |
| 第二节 唱段《一首桃花》中诗与乐融合的艺术美 | 第23-30页 |
| 一、 从唱段《一首桃花》的音乐分析看诗与乐融合的艺术美 | 第23-28页 |
| 二、 唱段《一首桃花》中想象空间的美 | 第28-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32页 |
