油画本源审美下我的创作理念刍议
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 目次 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 1 文艺复兴绘画视觉精神的和谐统一 | 第9-12页 |
| ·文艺复兴美术绘画简析 | 第9页 |
| ·文艺复兴后期矫饰主义画家简析 | 第9-11页 |
| ·文艺复兴盛期绘画的意义 | 第11-12页 |
| 2 现代主义绘画视觉至上之风 | 第12-15页 |
| ·审美多样性的时代特征 | 第12页 |
| ·周杨作品简析 | 第12-13页 |
| ·维也纳分离派画家作品简析 | 第13-15页 |
| 3 现代主义绘画精神至上之风 | 第15-19页 |
| ·审美多样性下的视觉多样性 | 第15-16页 |
| ·周杨作品简析 | 第16-17页 |
| ·架上油画创作的自我审美追求 | 第17-19页 |
| 4 现当代艺术背景下的油画创作 | 第19-23页 |
| ·西方现代艺术的创作宗旨 | 第19页 |
| ·“85新潮美术”后中国现代绘画见解 | 第19-20页 |
| ·中国现当代绘画艺术之忧喜思虑 | 第20-22页 |
| ·对中国现当代绘画发展的浅见 | 第22-23页 |
| 5 东方审美情怀下的中国现当代油画 | 第23-30页 |
| ·油画“初来乍到”的尴尬 | 第23页 |
| ·简述徐悲鸿、林风眠的艺术救亡举动 | 第23-24页 |
| ·中国架上绘画的三大走向 | 第24-25页 |
| ·东方审美情结对中国架上油画的影响 | 第25-28页 |
| ·周杨作品简析 | 第28-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-32页 |
| 致谢 | 第32页 |
