传承与创新—武强年画的现代发展探析
| 目录 | 第1-8页 |
| 摘要 | 第8-9页 |
| Abstract | 第9-10页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 一、 研究背景 | 第10-11页 |
| 二、 国内外研究现状 | 第11页 |
| 三、 研究目的及意义 | 第11-12页 |
| 四、 研究方法 | 第12-13页 |
| 第一章 武强年画发展概况及艺术特色 | 第13-18页 |
| 一、 武强年画的发展概况 | 第13-16页 |
| （一） 武强年画产生条件 | 第13-14页 |
| （二） 武强年画发展历程 | 第14-16页 |
| 二、 与其它地区年画风格比较 | 第16-18页 |
| （一） 相同之处 | 第16页 |
| （二） 不同之处 | 第16-18页 |
| 第二章 武强年画的发展困境及原因 | 第18-22页 |
| 一、 武强年画发展困境 | 第18-20页 |
| （一） 传承中所遇问题 | 第18-19页 |
| （二） 创新中所遇问题 | 第19-20页 |
| 二、 发展困境原因探析 | 第20-22页 |
| （一） 题材的陈旧 | 第20-21页 |
| （二） 材料的单一 | 第21页 |
| （三） 制作工艺的局限 | 第21页 |
| （四） 消费人群的分化 | 第21-22页 |
| 第三章 武强年画的传承和创新探讨 | 第22-40页 |
| 一、 题材的传承与创新 | 第22-25页 |
| （一） 题材的演化及传承 | 第22-24页 |
| （二） 题材的创新 | 第24-25页 |
| 1．选择新题材 | 第24页 |
| 2．传统与现代题材的融合 | 第24-25页 |
| 二、 陈展样式和表现形式的传承与创新 | 第25-26页 |
| （一） 传统体裁形式及陈展样式的传承 | 第25页 |
| （二） 陈展样式及表现形式的创新 | 第25-26页 |
| 1．多媒体化 | 第25-26页 |
| 2．公益化或广告化 | 第26页 |
| 三、 材料的传承与创新 | 第26-28页 |
| （一） 材料的演化与传承 | 第26-27页 |
| 1．版材的演化及传承 | 第26页 |
| 2．颜料的演化及传承 | 第26-27页 |
| 3．印制材料的演化及传承 | 第27页 |
| （二） 材料的创新 | 第27-28页 |
| 1．印刷材质的创新 | 第27页 |
| 2．画面构成材料的创新 | 第27-28页 |
| 四、 制作工艺的传承与创新 | 第28-31页 |
| （一） 制作工艺的演化与传承 | 第28-31页 |
| 1．画样起稿 | 第29页 |
| 2．选材刻版 | 第29-30页 |
| 3．套色印版 | 第30-31页 |
| 4．晾晒装裱 | 第31页 |
| （二） 制作工艺的创新 | 第31页 |
| 五、 风格的传承与创新 | 第31-40页 |
| （一） 风格的传承 | 第31-35页 |
| 1．燕赵豪情、乡土风味 | 第32页 |
| 2．构图饱满、均衡对称 | 第32-33页 |
| 3．线条粗犷、挺拔劲健 | 第33页 |
| 4．设色大胆、红火热烈 | 第33-34页 |
| 5．造型夸张、取舍得当 | 第34-35页 |
| 6．寓意吉祥、图文并茂 | 第35页 |
| （二） 风格的创新 | 第35-40页 |
| 1．表现手法的创新 | 第35-37页 |
| 2．构成形式的创新 | 第37-40页 |
| 第四章 武强年画创意衍生品的开发及设计图例 | 第40-46页 |
| 一、 创意先行——礼品型 | 第40-41页 |
| （一） 传统型 | 第40页 |
| （二） 创意型 | 第40-41页 |
| 二、 面向大众——普及型 | 第41-42页 |
| （一） 旅游纪念品类 | 第41页 |
| （二） 文化用品类 | 第41-42页 |
| （三） 娱乐生活类 | 第42页 |
| 三、 设计方案图例 | 第42-43页 |
| 附图 | 第43-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 一、 著作类 | 第49页 |
| 二、 期刊及学位论文类 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附录A (在读期间发表的学术论文与研究成果) | 第52-53页 |
| 一、 论文类 | 第52-53页 |
| 附录B (武强年画发展现状的问卷调查) | 第53页 |
