| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-12页 |
| 一、"幼稚相"绘画与"双面‘彼得·潘’"情结 | 第12-21页 |
| (一) "幼稚相"绘画风貌 | 第12-13页 |
| (二) 两个层面的"彼得·潘"情结 | 第13-15页 |
| 1. "天真、愚蠢、快乐、美好"的"彼得·潘" | 第13-14页 |
| 2. 痛苦、压抑、叛逆的"彼得·潘" | 第14-15页 |
| (三) 借看日本的"幼稚相"艺术现象与"彼得·潘"艺术家 | 第15-21页 |
| 1、日本社会早于中国二十年的"彼得·潘"现象 | 第15-18页 |
| 2. 村上隆和奈良美智也是"双面‘彼得·潘" | 第18-21页 |
| 二、从中国"彼得·潘"情结的"这一代人"到卡通化艺术家 | 第21-27页 |
| (一) 动画片泡大"独生子女一代"寂寞、感性的童年 | 第21-23页 |
| (二) 矛盾横生的"叛逆"少年 | 第23-25页 |
| (三) 从"kidult"到卡通化艺术家 | 第25-27页 |
| 三、"彼得·潘"情结两面性在中国"幼稚相"绘画中的体现 | 第27-37页 |
| (一) 高举绘画的"卡通大旗"——志在颠覆传统的"老卡通一代" | 第27-30页 |
| 1. 江衡——用惊艳的偶像祭奠成人社会丢弃的纯真 | 第27-29页 |
| 2. 田流沙——双性美,是审美反叛更是时尚先驱 | 第29-30页 |
| 3. 黄一瀚——50后看新一代 | 第30页 |
| (二) "用心"多于"用脑"——我行我素的"新卡通一代" | 第30-37页 |
| 1. 熊宇——与画中的"天使"一起成长着 | 第31-33页 |
| 2. 高璃——可爱的"熊猫"对传统艺术价值尺度的叛逆 | 第33-35页 |
| 3. 李继开——孤独冥想的孩子 | 第35-37页 |
| 四 从时代情结看"幼稚相"在中国艺术史上的角色 | 第37-41页 |
| (一) "纯真"的"叛逆"造就有时代性的"新"艺术 | 第37-38页 |
| (二) 逾越大众艺术与纯艺术之间的界限 | 第38-39页 |
| (三) 卡通化艺术家情感切入艺术的平台 | 第39-41页 |
| 结论 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-46页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
