| 论文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-11页 |
| 绪言 | 第11-13页 |
| 第一章 心物同型论的由来 | 第13-18页 |
| 第一节 格式塔原理 | 第13-16页 |
| (一) 格式塔理论 | 第13-14页 |
| (二) 格式塔的基本特征 | 第14-15页 |
| (三) 格式塔的几个原则 | 第15-16页 |
| 第二节 心物同型论的产生 | 第16-18页 |
| 第二章 基于视知觉感知系统之上的心物同型论 | 第18-30页 |
| 第一节 视知觉感知系统的原理 | 第18-21页 |
| (一) 编码与译码 | 第19页 |
| (二) 符号的传播 | 第19-21页 |
| 第二节 信息通过视觉传达的维度 | 第21-22页 |
| (一) 心理 | 第21-22页 |
| (二) 生理 | 第22页 |
| 第三节 视知觉感知系统与心物同型论 | 第22-27页 |
| 第四节 中西方对于心物同型论认识的异同 | 第27-30页 |
| 第三章 绘画视觉中的材质 | 第30-44页 |
| 第一节 美术发展史中的材质介入 | 第30-32页 |
| (一) 美术发展史中的材质 | 第30-31页 |
| (二) 绘画史中作为载体的材质 | 第31-32页 |
| (三) 绘画中作为元素的材质 | 第32页 |
| 第二节 作为绘画语言的材质 | 第32-35页 |
| (一) 材质在现代艺术创作中的应用最初是以革命的姿态出现的 | 第32-33页 |
| (二) 观念变迁对于材质应用于当代艺术创作中的推动 | 第33-35页 |
| 第三节 在视知觉系统中材质的角色 | 第35-37页 |
| (一) 作为本体的材质 | 第35-36页 |
| (二) 人类的文明发展 | 第36-37页 |
| 第四节 心物同型论对于创作中材质选择的指导 | 第37-42页 |
| (一) 创作的构成需要 | 第38-40页 |
| (二) 创作的初衷 | 第40-42页 |
| 第五节 心物同型论对于受众理解的指导 | 第42-44页 |
| 第四章 从材质看综合绘画发展 | 第44-54页 |
| 第一节 综合绘画艺术家 | 第44-52页 |
| (一) 材质的符号化 | 第44-46页 |
| (二) 材质作为语言的主导 | 第46-49页 |
| (三) 材质的精神性 | 第49-52页 |
| 第二节 自我实践 | 第52-54页 |
| 第五章 结语和展望 | 第54-58页 |
| 第一节 历史的必然趋势 | 第54页 |
| 第二节 对新材质和综合绘画形态的展望 | 第54-58页 |
| (一) 材质的选择出于艺术观念的需要 | 第54-55页 |
| (二) 艺术创作中材质的运用与构型的契合 | 第55-58页 |
| 结语 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-63页 |
| 致谢 | 第63页 |