陕北绥德秧歌的历史演进与艺术特征研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| ·研究的目的和意义 | 第10页 |
| ·研究现状及已有成果综述 | 第10-12页 |
| ·本课题的研究方法及写作思路 | 第12-13页 |
| ·研究方法 | 第12页 |
| ·写作思路 | 第12-13页 |
| 第2章 绥德秧歌的历史渊源 | 第13-18页 |
| ·商代傩仪对绥德秧歌的深刻影响 | 第13-14页 |
| ·周代祭祀奠定了绥德秧歌的基础 | 第14-15页 |
| ·秧歌又称“阳歌”之由来 | 第14-15页 |
| ·绥德祈阿祭祀对秧歌的影响 | 第15页 |
| ·宋代社火孕育了绥德秧歌 | 第15-16页 |
| ·明清时期绥德秧歌的成熟 | 第16-17页 |
| ·延安时期“新秧歌运动”的振兴 | 第17-18页 |
| 第3章 绥德秧歌的发展现状 | 第18-34页 |
| ·绥德秧歌的分类及活动程式 | 第18-25页 |
| ·神会秧歌 | 第18-23页 |
| ·二十八宿秧歌 | 第23-24页 |
| ·传统老秧歌 | 第24页 |
| ·新秧歌 | 第24-25页 |
| ·绥德秧歌的表演形式 | 第25-31页 |
| ·大场秧歌 | 第25-27页 |
| ·小场秧歌 | 第27-31页 |
| ·绥德秧歌的社会功能 | 第31-34页 |
| ·娱神娱人的功能 | 第31-32页 |
| ·教育感化的功能 | 第32页 |
| ·交际健身的功能 | 第32-33页 |
| ·精神团结的功能 | 第33-34页 |
| 第4章 绥德秧歌的艺术特征 | 第34-46页 |
| ·绥德秧歌风格的形成 | 第34-35页 |
| ·生活是风格形成的源泉 | 第34页 |
| ·思想感情是风格的直接表达 | 第34-35页 |
| ·继承古代舞蹈的传统风格 | 第35页 |
| ·吸收其他民间舞蹈的有益因素 | 第35页 |
| ·绥德秧歌的基本动律 | 第35-38页 |
| ·“扭”是绥德秧歌动律的基础 | 第36页 |
| ·“摆”是绥德秧歌动律的特征 | 第36-37页 |
| ·“走”是绥德秧歌动律的基本步态 | 第37-38页 |
| ·绥德秧歌的人物角色 | 第38-41页 |
| ·伞头 | 第38-39页 |
| ·文、武身子 | 第39-40页 |
| ·丑角 | 第40-41页 |
| ·绥德秧歌的场子图案 | 第41-43页 |
| ·祭祀类图案 | 第41-42页 |
| ·军阵类图案 | 第42页 |
| ·民俗风物类图案 | 第42-43页 |
| ·彩灯类图案 | 第43页 |
| ·花卉图案类 | 第43页 |
| ·绥德秧歌的服饰造型与道具 | 第43-46页 |
| ·绥德秧歌的服饰造型 | 第43-44页 |
| ·绥德秧歌的道具 | 第44-46页 |
| 第5章 绥德秧歌的保护与发展 | 第46-51页 |
| ·绥德秧歌的传承 | 第46-47页 |
| ·民间艺人带徒传艺 | 第46页 |
| ·多媒体技术手段 | 第46-47页 |
| ·绥德秧歌的保护计划 | 第47-49页 |
| ·资金投入情况 | 第47页 |
| ·已采取的保护措施 | 第47-48页 |
| ·保护内容 | 第48页 |
| ·保护措施与目标 | 第48-49页 |
| ·建立机制 | 第49页 |
| ·绥德秧歌的发展 | 第49-51页 |
| ·培养专业秧歌传承人 | 第49-50页 |
| ·将绥德秧歌纳入学校课堂教学 | 第50-51页 |
| 结语 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读硕士学位期间研究成果 | 第55页 |
