| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| (一) 研究目的 | 第9页 |
| (二) 研究现状 | 第9-12页 |
| (三) 研究方法 | 第12-13页 |
| 一、汉剧三国戏的剧目、剧本、题材来源概述 | 第13-28页 |
| (一) 汉剧三国戏剧目概述 | 第13-16页 |
| 1. 《汉剧剧目表》中的三国戏剧目 | 第14-15页 |
| 2. 《汉剧传统剧目考证》中的三国戏剧目 | 第15页 |
| 3. 《汉剧志》中的三国戏剧目 | 第15页 |
| 4. 《汉剧史料专辑》中的三国戏剧目 | 第15-16页 |
| (二) 汉剧三国戏剧本概述 | 第16-20页 |
| 1. 按剧本来源分 | 第17-18页 |
| 2. 按剧本规模分 | 第18-19页 |
| 3. 按剧中主要人物分 | 第19页 |
| 4. 按表演行当分 | 第19-20页 |
| (三) 题材溯源 | 第20-28页 |
| 1. 汉剧三国戏对《三国演义》的继承与改编 | 第20-25页 |
| 2. 汉剧三国戏对元明杂剧的继承与发展 | 第25-26页 |
| 3. 汉剧三国戏对明清传奇的继承与发展 | 第26-28页 |
| 二、早期汉剧三国戏 | 第28-43页 |
| (一) 《新镌楚曲十种》中的三国戏 | 第28-29页 |
| 1. 《英雄志》 | 第28-29页 |
| 2. 《祭风台》 | 第29页 |
| (二) 《俗文学丛刊》中的楚曲三国戏 | 第29-31页 |
| 1. 《辕门射戟》 | 第29-30页 |
| 2. 《曹公赐马》 | 第30页 |
| 3. 《东吴招亲》 | 第30-31页 |
| (三) 早期楚曲三国戏的特色 | 第31-34页 |
| 1. 剧本形式较古老 | 第31-32页 |
| 2. 剧本内容粗糙,民间色彩浓厚 | 第32页 |
| 3. 语言风格浅白平直 | 第32-34页 |
| 4. 表演行当重视男性脚色 | 第34页 |
| (四) 现代汉剧对早期楚曲的继承与发展 | 第34-43页 |
| 1. 全本沿用楚曲的现代汉剧 | 第35-37页 |
| 2. 为强化情感倾向而改动的现代汉剧 | 第37-41页 |
| 3. 为突出脚色而改动楚曲的现代汉剧 | 第41-43页 |
| 三、汉剧名家与三国戏 | 第43-56页 |
| (一) 早期的汉剧名家 | 第43-46页 |
| 1. “活关公”——米应先 | 第43-44页 |
| 2. “汉派老生”——余三胜 | 第44-46页 |
| (二) 近现代的汉剧名家 | 第46-56页 |
| 1. 汉剧大王——余洪元 | 第46-48页 |
| 2. “余派”艺术传人——胡桂林 | 第48-49页 |
| 3. 钱文奎 | 第49页 |
| 4. 陈春芳 | 第49-51页 |
| 5. “活周瑜”——董金林 | 第51-53页 |
| 6. “活蒋干”——李春森 | 第53-56页 |
| 结论 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-61页 |
| 附录1：《汉剧剧目表》中的三国戏剧目(共74出) | 第61-62页 |
| 附录2：《汉剧传统剧目考证》中的三国戏剧目(共77出) | 第62-63页 |
| 附录3：刘小中《湖北文史资料·汉剧史料专辑》中的三国戏剧目(共94出) | 第63-64页 |
| 附录4：《祭风台》封面、《英雄志》纲次 | 第64-65页 |
| 附录5：《辕门射戟》、《东吴招亲》、《曹公赐马》封面 | 第65-66页 |
| 致谢 | 第66页 |
