| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 《帕格尼尼练习曲》的创作背景 | 第9-17页 |
| 第一节 《帕格尼尼练习曲》创作的社会条件 | 第9-13页 |
| ·《帕格尼尼练习曲》的出现适应了社会大众的审美需要 | 第9-10页 |
| ·钢琴的改良为《帕格尼尼练习曲》的创作提供了必要条件 | 第10页 |
| ·音乐家对其创作的影响 | 第10-13页 |
| 第二节 《帕格尼尼练习曲》是李斯特自身钢琴音乐创作思想的体现 | 第13-14页 |
| 第三节 钢琴练习曲发展是《帕格尼尼练习曲》创作的基础 | 第14-17页 |
| 第二章《帕格尼尼练习曲》的演奏技法分析 | 第17-36页 |
| 第一节 演奏技术分析 | 第17-29页 |
| ·各种八度技巧 | 第17-20页 |
| ·双手的迅速移动 | 第20-22页 |
| ·轮指技法 | 第22页 |
| ·双手快速交替击键技巧 | 第22-23页 |
| ·震音与颤音 | 第23-25页 |
| ·大跳 | 第25页 |
| ·踏板 | 第25-29页 |
| 第二节 演奏提示分析 | 第29-36页 |
| ·演奏术语 | 第29-33页 |
| ·指法 | 第33-36页 |
| 第三章 李斯特《帕格尼尼练习曲》的艺术价值 | 第36-43页 |
| 第一节 李斯特《帕格尼尼练习曲》的艺术特色 | 第36-38页 |
| ·具有炫技风格 | 第36-37页 |
| ·具有丰富的音乐内涵 | 第37页 |
| ·音响潜力的探索 | 第37-38页 |
| 第二节 与其他根据《帕格尼尼随想曲》改编作品的比较 | 第38-43页 |
| ·李斯特《帕格尼尼练习曲》与舒曼《帕格尼尼随想曲主题练习曲》的比较 | 第39-40页 |
| ·李斯特《帕格尼尼练习曲》与勃拉姆斯《帕格尼尼主题变奏曲》的比较 | 第40-43页 |
| 第四章 《帕格尼尼练习曲》的版本比较 | 第43-62页 |
| 第一节 乐谱版本比较 | 第43-54页 |
| ·1838 年版本与 1851 年版本的比较 | 第44-48页 |
| ·布索尼的改编版与李斯特原作版本的比较 | 第48-54页 |
| 第二节 音响版本比较 | 第54-62页 |
| ·20 世纪不同演奏风格的代表人物对《钟》的诠释 | 第54-57页 |
| ·演奏特点的比较 | 第57-62页 |
| 结语 | 第62-63页 |
| 致谢 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-65页 |
| 个人简历 | 第65-66页 |
